网友：虫二 打分：2 [2009-07-07 13:06:35]

天音在这篇文中，试图作了一些新的尝试，例如文字。可以看出，这篇文的文字比过去要简练了。另外，这篇文也加强了角色的心理描写，在《皇后策》中，基本杜绝了女主的心理描写，而在这里，苏韧的心理却被一再强调。
采用什么写文手法，不是主要问题。重要的还是在于人物。那天和别人聊天，说到写文，下品是故事情节，中品才是人物。可见人物的重要性。而我的概念里，人物确实是重中之重，作者的所有想法只能依托在人物上面，而要文章不雷同，也唯有人物一途。
龙生九子，虫生百样。故事走向雷同的可以不胜枚举，悲喜剧提炼出来，无非就是那么点套路，所以一篇文要出新，也只剩下人物了。而所有的剧情，都是为了人物服务的。
人物的个性，人物的灵魂，人的目的，人物的心路历程与情绪追踪。决定这个人物的成与败。比如说，香榧子的个性憨直简单，她的目的就是一家人和和美美生活在一起，但同时，她也希望苏韧能实现他的理想与报负。所以，文中反应出她的心路历程的每个触点都很清晰，她可以拿起菜刀为苏韧拼命，信任他，担忧他。而宝翔因为自小出身的关系，经历大起大伏，所以，他佯狂成真表面豪爽实则精明。蔡述的变态则来之于他自小的生活环境。此文中，稍微看不清楚的是苏韧，他自小就个性内敛，一步一个脚印都未敢差池，他的野心世故都隐埋在他文秀的外表之下。
按理说，本文人物绘形尚算成功的。但是，人物塑造的终极目的并不是仅画一个破落户子弟、或者一个娇贵的公主那样简单。一个人物的走向，往往包含着作者的想法，叹息、鞭挞、或是赞赏等。所以人物也同剧情一般有了开始、经过、和结局。个性的形成来源，心路点滴，到最后的行为事件的爆发，是人物从单一描画到形象丰满的必要手段，也是人物层次感的必经途径。
行文过半，第一卷是四个主要人物的个性绘形，第二卷童年篇则解释了个性初现端倪。那到第三、第四卷，是重复绘形呢，还是延续个性事件直至爆发点？在此，想请天音留意，除了苏韧，其他三个人的个性终局请勿忽视。人的一生很漫长，个性触发事件的几率也很多，而大事件往往归于一点：个性决定命运。小说作为典型事件的提炼品，其个性的触发终局更需步步经营。或许我的担心是多余的，但是前车之鉴后车之师，《皇后策》在这个方面，其事件发展于个性决定而言是略牵强的，即便照顾了某一个人（例如夏初），也对其他人物有所损伤了。所以我不得不担心，因为苏韧一人的小人通天心境，而致使其他重要角色统统沦为道具人物。须知，道具人物也同样可绘形而不必升华个性因素的，此前的几个人物的栩栩如生不能说明什么，是道具还是活的人物，还看后文。
一篇文，人物为中品，事件为下品，事件进展曲折有迹可寻不算什么，人物跃于纸上也不算什么。人物与事件的互相促进互相推动才是一篇合格的小说。基于此，人物个性在事件触发中有了深层次的解析，才是一篇优秀的小说。与天音共勉。
作者回复：
末一段的理论精湛，有时觉得你和老ＹＵ株连合璧的思维。她最近说：其实人物非第一重点，情节似乎也不是最要紧。在人物的点，情节的线中间，切合衔接“胜在自然”。大概也是这个意思。目前的四个人物，苏写的还是不够贴，谭写的稍粗。蔡平了点，而阿白层次浅。情节呢，第一卷还可以，第二卷种种原因没有咬住，前面琐碎，后面草了。一切都要等出版稿子修。现在重点是第三卷，第四卷。我高兴你能与我共勉。其实我从未想辜负你，辜负老ＹＵ，辜负叶子或者其他这一类朋友。当然，努力与现实存在的距离，需要大跨步才行。萌点之说，确实不可取，非写故事的人挖掘自身成败的根源。从此摒弃之。借沈从文的话说，非要“耐烦”不可。不耐烦不行啊。：）

   

[1楼] 网友：娓* [2009-07-07 20:32:45]

此评论等待管理员复审中，暂被系统自动屏蔽，审核通过后即可展示！

    [投诉]

[2楼] 网友：甲骨语 [2009-07-07 22:57:25]

看了次评论，受益良多，谢谢！

    [投诉]

[3楼] 网友：xlmj [2009-07-08 19:27:56]

《皇后策》的第三四卷确实有举天寰而淡上官、君宙之感。尤其上官，有点辜负了前文那么好的铺垫。
《小人》行文至此，发现小蔡的描写伏笔太多，包括脱发秃眉、洁癖、未婚，尤其凑巧摔到重要部位，再再有种“小蔡其实是红妆”的暗示呢。

    [投诉]

[4楼] 网友：花落花开 [2009-07-10 11:13:46]

本来我也这么猜想地~~~天音已经说过了小小不是女子， 咱这天马行空可以勒住了~~

    [投诉]

 
昵称：
内容：
返回
注: 输入br/即可换行分段,这是对评论的回复，用于读者直接交流，不会对文章的积分造成影响。