126、☆Pulp Fiction☆电影 ...
-
★低.俗小说/Pulp Fiction★
★【个人感想】
1：讲故事的手法本身就是一个故事，用的配乐也能自成故事。
2：看了五次，特别好玩的电影，短评【庸俗的笑话，离奇的故事，似是而非的逻辑，梦幻色彩的幻想。】
3：【好电影是一面镜子，你浅它也浅，你深它也深】用了拼贴手法，在IMDB上统计出了100多个，致敬老电影和流行文化的桥段。大张旗鼓的庸俗，骇人听闻的华丽，生动的离经叛道，逼真的荒谬怪诞。
4：配合JO来看这部电影也很多趣味性，Vincent每次去厕所都会出事（波波看着你），哥俩躲过了人体描边大师的多发子弹毫发无损（米斯达看着你），Jules杀/人之前都用一段导演魔/改/圣/经段落来装X（普奇看着你）。
5：影评也很有趣，大家兴致勃勃地分析理顺时间线和人物间的联系，无论从什么角度出发，都能找到新的观点。不看到最后一秒都不算将这个电影“看透”。
----------------------------
★【剧情简介】
1994年公映，由昆汀塔伦蒂诺执导，著名的Cult片，非线性叙事结构，拼贴的电影语言等典型的后现代主义手法。
影片由6个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，6个故事都各自讲述了一个不同的事件，但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。
“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。看似独立的小故事里面，却又有环环相扣的人和事。
盗贼“小南瓜”和“小兔子”在早餐店里打劫，却遇上了天大的麻烦——□□成员朱尔斯（塞缪尔杰克逊 饰）和文森特（约翰特拉沃尔塔 饰）在店内用餐，可谓天外有天。二人是否会放过两名小盗贼？
而文森特是□□大哥马沙华莱士（文瑞姆斯饰）的手下，马沙下命令让他陪妻子一个晚上，明知如有雷池必死无疑，但面对马沙妻子美艳诱惑，文森特该怎么办。
文森特的故事还没完，拳击手布奇（布鲁斯威利斯饰）的出现将令他的人生从此改变。布奇有一块祖传金表，就是因为这块金表，他和马沙分享了一个耻辱的秘密。
故事环状结构，回到开端。朱尔斯在小盗贼面前诵读圣经，表示对杀人的厌倦和感悟。什么事件令他如此转变？“邦妮的处境”中就有答案。
----------------------------
★【豆瓣引用】
【写给一部自我申明低俗的电影】作者：话不糙理糙。
《低俗小说》(我觉得这名字比什么“黑色追辑令”好得多)是我近8年来一再重看的片子，从录像带到VCD再到DVD，画质也许有所改进，情节也熟得不能再熟，却每次都有感动。
昆汀的电影我不知道算是哪一类，应该不是主流的好莱坞，这一部的冲击力带动了对他此前此后的系列产品的追捧，至于到底其中高低上下，只有看过的个人决定了。TARANTINO这部影片的窜红，让JOHN TRAVOLTA这种没大脑的家伙咸鱼翻生，SAMUEL JACKSON和UMA THURMAN一炮而红，而他本人的走红，又间接地带动起吴宇森、徐克、周润发等等一系列香港影人的进军好莱坞。这些我就不想多说了。
这是一部把镜头压低跟踪小人物的影片，写的都是市井里的琐事，也许有点刺激，但在主流电影里绝不会用那么长的篇幅来写这么简单的故事，而且把BRUCE WILLIS这样的如日中天的红星拉来当配角用，这不浪费吗！但是TARANTINO有他自己的主意，他要用这个电影解释一个“酷”字。
这个字是这样写的，故事平淡着就到了血/淋/淋的暴/力，你们不是要刺激要见/血吗，弄个真的看看；情节的变化是看惯主流文化的我们预见不到的，因为就像现实生活一样，太多的因素影响着故事的运行；每个人都有，都要坚持自己的性格—其实谁是主角真的很难说。
也许只是TRAVOLTA出现的时间多而被任命为主角—所以诸多彼此相异的个性在推动着故事的进行，而不完全是情节；叙事的次序：每个人都会同意，低/俗小说的成就很大程度上决定于此，也影响了后来其它影片的结构，这是几个独立的故事，当然有先后，但是被打乱了重新排过，在接近尾声之前，我们都会觉得TARANTINO不过是虚张声势地利用次序变化耍个花枪。
【个性，太多的个性】
文森特/JOHN TRAVOLTA：阴阳怪气、性格不稳定的枪/手，像是为TRAVOLTA度身定做的，他此后在其它影片里的身份就是这样：贴近这样的，成功，否则铁定完蛋。和MIA/UMA THURMAN的跳舞一段，当然是为了唤醒观众对他曾经是飙风舞/男的回忆；
和SAMUEL JACKSON演的JULES相比，文森特就像传统故事里面对正面人物的陪衬，所以当他一从卫生间里走出，就被WILLIS用他自己的微声冲锋枪很窝囊地打死，实在是应该，没人会为主角就这么不明不白地死去而遗憾。(有趣的是，他在这部影片里一共表演过两次去厕所拉屎，每次出来都碰上点儿事儿)
他去荷兰避风了一阵子，所以对毒品文化有了欧洲式的认识，好象比纯老美的更斯文和艺术些，就像他的名字总让我觉得像是后来改的，为的是和梵高挂上点关系。他和JULES讲欧洲人给汉堡包改名字的那段我特喜欢，两个大老爷们儿在去杀人的路上，像两个老土似的讨论起一桩桩鸡毛蒜皮事，认真地要命。
狼先生/HARVEY KEITEL：我猜他得到这个角色是因为TARANTINO本人太喜欢他的那种酷劲儿，专门设给他的（我猜对了！）。他穿着晚会礼服，有条不紊地处理打花了脑袋的尸/首和喷了脑/浆的汽车，尽管通宵没睡，精神头儿不足，但是帅劲儿一点没减。
他不会跟文森特、JULES这样的老粗动气，无论Jimmie奉上的咖啡怎么样，他都会客气地致谢。他是绅士，也是冷血的专业人士，所有人都尊敬他。完事后乘跑车一溜烟地离去，文森特和JULES面面相觑，肯定想说世界就是不平等的！
拳击手/BRUCE WILLIS：这个角色也必然是WILLIS的，十分符合他在成名作DIE HARD里面的路数：倔强、狂放不羁，内心柔软的小人物。鉴于大家都对他的这种出场非常习惯，这儿也不说了。
JULES/SAMUEL JACKSON：这是本片真正最重要的角色，这个角色因为SAMUEL的出演而精彩，他本人也因此一炮而红—但我个人以为，他此后在其它影片里的人物就再难见到这个JULES一样的个性化。他在每次杀/人前念的那段经，如果换个人，怕就没有这么有力量，这段经的意义在于我们可以透视JULES的愤怒，发现他的内心。
□□老大Marsellus Wallace：他的酷来自于他的身份，他可以拿腔拿调地跟人说话，因为他是老大，他说什么别人都得乖乖儿地听。他一字一顿地说：“…Pride only hurts(自尊心只能带来伤害)”，拳击手可以不理他，出于自尊和计谋赢了比赛，但是这会儿在他面前就只有乖乖儿听着。情节的发展却跟他开了大玩笑，他被人/肛/了屁/股。
记不住名字的、拳击手的那个小蜜：她是这个影片里唯一一个性格懦弱的角色，给人特别柔软的感觉。跟MIA那样的大蜜比，她太娇小了，也不大有可能泡上大老板(泡上也会被甩掉)。然而在浑身汗臭的拳击手这里，她是冷酷生活的唯一补偿和幸福。她的性感是男人们希望的，她的无能给故事增加了真实感。
其它角色：太多了，都写不过来。就像那对抢快餐店的英国夫妇、卖毒/品给文森特的毒/品/贩/子。
【小人物的胜利】
拳击手赢了，为了尊严，为了他上辈人们藏在屁/眼/儿里的那块表，他还以德报怨地救了□□老大，换取了自由。
百无聊赖的老大媳妇儿MIA扎扎实实爽了一次，勾引LG的酷保镖，赢了跳舞比赛，吸了过量毒品死过去又吉人天相地活转来。
改邪归正的年轻人Jimmie(导演自己)，老婆去上夜班，损友们就开着装着死/尸和喷/着/脑/浆的汽车进了家。老婆早上回来时如果没搞定他就完了，幸亏有高人来帮他三下五除二地料理了一切，刚好啥事也没有。
在餐厅抢/钱的英国夫妇，一看就是那种屡试屡败、屡败屡试的笨/贼，好不容易想起个妙主意却又撞到□□杀/手的枪//口上。幸亏杀/手回心转意，放弃了暴力生活，还居然允许小/贼/们携着抢来的钱离开。阿弥陀佛！
老大就比较倒霉：媳妇儿大张旗鼓地偷/汉/子他却一无所知，设计好的拳赛跑了水，赔了一大笔；连上街买点快餐都被撞了个稀里哗啦，然后被装进地窖里被/肛/了屁股。
这是小人物的胜利，尽管他们靠的都是运气，却都摆脱了灾难，甚至赚了一笔。我们这些郁闷的大多数，可不是就指望这点儿吗？所以有这么多人爱看，因为这样的结局。
然而，总是有个然而，JULES这个一脸狠样儿的黑/人□□杀/手却成了这个低俗故事的亮点。其实也很简单，就是中国人常说的“放下屠刀，立地成佛”，由愤世嫉俗的职业杀/手，到决心引退江湖的平凡人，他经历了一个对暴力厌倦、自省的过程，当然我们并没有看到这个过程。
和他的搭档文森特相比，JULES显得更有脑子，更踏实。他忠于老大，知道行事的分寸，在他的杀/人工作上冷静、有控制力，甚至能在鲜/血/淋/漓中表现他的幽默；但是他成不了“狼先生”那种角色，那是白领的狠角色，可以打白领结去参加晚宴的杀/手。
他是一个糙人。但是没人能禁止糙人也思考。JULES思考的结果就在华彩的最后一个乐章，他把45口径的手//枪顶在要抢他的小贼的脑袋上，又念了一段冗长的“杀/人经”，然后把话头一转，放弃了暴力。
一个充斥暴/力和黑色生活的自我申明为“低/俗”的故事，最后以非/暴/力收场，就像当头棒喝一样。
这部1994年的电影没有这两年花哨的电脑特技，也没有俊男美女的魅力，演技吗也谈不上，因为每个人只不过都在表现个人的本色(看看TRAVOLTA吧)，只是一个另类的导演在讲一个以前没人这么讲过的故事，美国、暴/力、毒//品、畸/形/性/心/理，但是不低/俗。
作者有话说
第126章 ☆Pulp Fiction☆电影
