52、☆无定向丧心病狂☆阿根廷电影 ...
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★Wild Tales/荒蛮故事/无定向丧心病狂(港)★
★【剧情简介】
《荒蛮故事》是一部黑色喜剧，由6个独立的暴力复//仇小故事构成。
影片是一次对于人类失控行径的颠覆性创作，从怪异的幽默感，独特的画面和大胆的配乐，到对于身处绝境的普通人这一题材的偏爱，都可以清晰地看到南美鬼才导演达米安·斯兹弗隆与阿莫多瓦在创作方面的相似之处。
不过，斯兹弗隆仍然通过这部影片发出了自己独特的声音：一场对于一个腐//败成风、经济和社会严重不平等的社会的尖锐抨击。
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★【个人感想】
1：港译的片名实在幽默又超纲，时不时捏他致敬其他经典电影，【家有喜事92】我看了不下20遍还是会笑www
2：这个电影看了三遍，第一次自己看觉得新奇，第二次跟朋友看觉得荒诞，最后一次跟爸妈看觉得悲凉，属于隔一段时间就想回味的犀利电影。
3：超喜欢第一个故事后的野生动物PPT哈哈哈，选择了它们非捕猎状态的贤者模式姿态，还有混杂于其中的草食哺乳动物，太有意思了。
4：【影评】单看个个生动活泼，整体也是彼此关照，张弛有度，好像薄伽丘的《十日谈》，批判与褒扬兼顾，戏谑与悲悯共存。从电影的角度看，该片的力量不输于侯麦的6个道德故事，可远比后者接地气，完全没有那种象牙塔里放出的圣光一般的俯瞰和孤芳自赏。里头有官逼民反，有痛陈体制之弊，也有蝼蚁相争，可笑可悲可叹。
5：我觉得最后一个故事，大家对结局的认知就是对感情和婚姻的态度了吧。。有认为他们冰释前嫌和好如初，有认为他们这辈子都会一直互相折磨，也有认为新郎真的掐死了新娘，也有认为新郎因为还爱她而选择停手。
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★【豆瓣/知乎引用】
知乎【《荒蛮故事》到底想告诉我们什么？】作者：RED韵。
观看《蛮荒故事》（Relatos Salvajes）的体验就是一连串的“You gotta be kidding me”。
多段式电影（Anthology Film/Omnibus Film/Package Film/Portmanteau Film）并不是什么新鲜玩意，早在默片时代这种将数个短片拼到一起组成一部长片的形式就已经很常见了，当然彼时更多是拼凑成长片以便放映，并无一以贯之的主题；其后的作品大多沿袭了这一做法，只不过会以某个人物、某件东西、或是某个地点将这些相互独立的故事联系起来。《然而荒蛮故事》用以连缀整部电影的却并非任何一个具体的事物，而是准确抓住了这一类电影的创作原则：“形散而神不散”，以“复仇”这一主题统括了整部影片。
六个故事相互独立，但在情节复杂度以及人物的刻画上显然呈现出递进的状态：从最初的劫机事件到最后婚礼上的出轨事件，故事的荒谬程度在逐个降低，人物的复杂程度却急速上升，《提议》中的父亲以及《直到死亡将我们分开》中的新娘两者的心理变化过程的戏剧性，几乎让人拍案叫绝。
之所以能够做到这一点，与作者对“复仇”这一心态的细致描绘分不开。“复仇”几乎足以与“性//欲”并列为驱动人类极端行为的本能，但相较后者能够通过符合社会规范的正常人类活动（恋爱、婚姻）得到解决，“复仇”在现代社会却成为了一种禁忌，我们再也看不到西部电影中正午时分镇中心大街上的拔//枪对//射，毕竟复仇的代价往往高到没有人可以承受。
然而也正因几乎彻底脱离了正常生活的范畴，却仍在人们的本能中占据极为重要的一席之地，“复仇”成为了文艺作品最为钟爱的题材，毕竟现实生活中做不到的事情，才会勾起我们的好奇心。而这种本能冲动的释放，也成为了文艺作品的功效之一，人们通过观看复仇的故事，将自己代入为文学或电影作品的主角，在酣畅淋漓的复仇过程中将生活中积累的一口恶气彻底发泄出来。
融在这部作品血液中的，是一种对于人类本能的关照，在你我所处的社会中，“复仇”的欲//望永远处于一种被严格压抑的状态，但这并不意味着其会自行消泯，虽然通过提升自己的素养，可以在很大程度上以理性缓解这一本能，但之所以称其为本能，正在于其非理性的本质。一味地按照现代社会的行事规则，并不意味着你能够过好自己的人生，因为社会并非理想中的那样公平，当我们遭遇不公乃至迫害之后，如何对待自己的“复仇”本能？
《蛮荒故事》所展示的，正是人类面对这一困境时的不同应对方式，以及荒谬绝伦的结构，而在这一群像展示背后的，其讨论的却不仅仅是复仇，而是暗暗指向了造成这一困境的社会体制乃至贫富差距。《帕斯特纳克》中音乐教授对帕斯特纳克音乐梦想的冷漠取笑、《老鼠》中的高利贷者对女侍应一家的残酷迫害、《最强者》中两位司机之间显而易见的贫富差距、《小炸弹》之间爆破专家与拖车公司乃至其背后腐//败体//制的矛盾。
《提议》中富有的肇事者与显然处于工薪阶层的被害者、《直到死亡将我们分开》中这一对新婚夫妇背后的家族关系等等，几乎每一个故事中的复仇者与被复仇者，都处于一种不对等的关系，驱动复仇者行动的并非仅仅是针对被复仇者的仇恨，更是他们对于被复仇者所代表的阶层、利益的仇恨。
在这一层面思考，便能体会到故事中每一个主人公的真正困境所在，他们所面对的并非仅仅是个人之间的仇恨，而是整个体制的不公，但体制与社会阶层本身，却又并不是一个可以复仇的实体对象，于是只有将这份不甘与仇恨发泄到代表着对立阶层的个体身上。
《老鼠》中的后厨大妈与高/利/贷者之间并没有任何直接的迫害关系，但她却是痛下杀手的那个人，真正与高/利/贷者有着血海深仇的女侍应却在试图拯救他，通过这一奇妙的反差，影片已经暗暗点出了“复仇者”与“复仇对象”之间的错位。《提议》则更是将这一错位置于故事的核心转折上，复仇者最终并没有成功向肇事者实施复仇，甚至也未能向任何一个高层社会的人复仇，而是伤害了与自己同处于社会底层的人。
虽然《小炸弹》中的复仇虽然未能伤害任何一个人更将爆破专家自己送进了监狱，却导致了拖车公司存在合理性被整个社会质疑，但也不过是误打误撞，他自己不过是完全凭借本能去复仇。
在错位与误打误撞的混合中，《蛮荒故事》点出了面对社会时个体的无助与茫然，人们要么相互伤害，要么只能盲目地复仇，却没有任何可以直接改变社会的办法，这也恰恰切合了复仇本身的非理性。复仇这一人类本能自身的矛盾与趣味也便在此，一方面人类依赖其去改变自身的处境，缺乏这种非理性//欲//望的驱动，人们便无法做出任何行动，也便不可能对社会的不公进行宣战；
另一方面正是由于这种非理性，每一次抗争似乎都偏离了其真正的目标，伤害到了周围的人，即使是正中了靶心击溃了体制，也完全是无心插柳。在这一过程中，社会的荒谬、人性的自相矛盾被展示的淋漓尽致，观众能在看完这部影片之后，在欢笑的同时也自然会感受到主角那种种不甘与迷失。
暴力与幽默的混合为影片涂上了一层别样的乐趣，将纯粹暴力带给人的本能反感消解于无形，在这层混合背后的，也自然与南美各民族文化中对于死亡的戏谑与轻松态度脱不开关系。死亡在其眼中并非一切的结束，而是另一段生活的启程，随着基于南美文化的作品越来越多地出现，更多的人开始熟悉这一文化传统，如果你看过《生命之书》(The Book of Life)这部动画长片或是玩过《墨西哥英雄大乱斗》（Guacamelee!）这部游戏应该会更有感触。
对生死的轻松态度，将这部作品从复仇的严肃性中解放了出来，主角们不再吟诵着“To Be or Not To Be”踯躅不前，而是将许多我们日常生活中感想而不敢做的事情都做了出来，影片将主角们从寻常社会的规则、生死观中解放了出来，但这一处理的根基是植根于南美洲的民族性格之中，也就不显得突兀与牵强了，更有趣的是，影片并没有停在这里，而是抵达了轻视生死的背面，对生活本身的热爱。
之所以《直到死亡将我们分开》会成为影片的最后一个故事，正在于对主题从背面的另一次解读，在一切复仇结束之后，新婚夫妇突然燃起了爱//YU，当着一众已经因惊吓过度而不知所措的嘉宾面前开始zuo//爱。对死亡的藐视与对生命的热爱是一体两面的存在，在影片的结尾，一切荒谬结束的地方，人性的另一层，那炽热的激情，终于渐渐浮上水面。
在对生命的热爱中，《蛮荒故事》缓缓落下了帷幕，现在重新看这个标题，似乎已经能够感受到蕴于其中的极致人性。在粗粝的、充满原始冲动的复仇与对社会贫富阶层差距加大的冷静讽刺中，你仍能体会到那份对于生活本身无条件、非理性的热爱，这本身就已经是一种奇妙的体验了。藏在人类最为复杂与难以解释的冲动之下的，也恰恰是其最为可贵的那一份同样难以用理性解释的热情。
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豆瓣【蛮荒故事，人人有辜】作者：党阿飞。
《荒蛮故事》是由6个小故事组成的黑色喜剧，这些故事是分别独立的，之间没有任何联系。但难能可贵的是它们并不沉迷于叙事，节奏清醒简练，对人性刀刀见血，见好就收，总体说来惊艳和成功。
电影在形式上有实验性和预见性，内容简短，干净利索地揭露了人极具兽性和黑暗性的一面：暴怒、嗜血、失控、贪婪、复仇、对暴力和强者的盲目崇拜，控制欲，心机和贪婪；难以满足的报复和极端自私、宁可一起抱着大家都死也不愿意放过对手的毁灭性心理趋向。
这些故事让我们看到了人类藏匿的暗黑面孔：就像哭泣的新娘突然变得铁石心肠，化身黑暗的复仇天使，一把把情敌摔向玻璃窗；而文质彬彬的文明人也能在下一秒变身嘶吼的野兽，试图彻底杀死一个陌生人。在文明、秩序、自律和成功的面具背后，我们轻易被激怒又失控的暴怒和报复欲//望，这些暴怒与复仇欲引导我们进入与之前截然不同的诡诈命运轮//盘中。
看完令我陷入了沉思，这种沉思不仅仅是对于黑白相间的人性，也是关于人类所执导的盲目而混乱的生活：不断变化的面目，始终游走的身份，无法相信的关系，欺骗与背叛的婚姻，轻易破碎和轻易重组的家庭，还有我们始终难以辨认和无法把握的包括自身和未来的那张，暧昧不清的脸。
在充满秩序和教养、富有历史与文明的社会与人类行为背后，我们总是那么没有逻辑，糊涂，茫然，莽撞，像只动物：遇见一些挑衅就轻易暴怒、失控、然后摧毁自己的生活；也或者因为一点利益就从道德典范化身贪得无厌，不择手段敲诈盘剥别人来获取好处。
***第三个故事——互杀
在这个故事里，起初开奥迪新车的男人讽刺挡在自己路上的一个破卡车，后来他停下换轮胎时，卡车司机又过分的羞辱了他，这进一步导致奥迪男开车撞向卡车，然后两人搏杀，同归于尽。
因为歧视和语言暴力而引发的小小矛盾，最后导致车毁人亡。人与人之间由于不肯宽恕和原谅而得以逐渐扩大化的暴力模式因双方都不肯退让而逐渐升级，杀死不想杀死的人，灭掉本可以通过的路，最终演化成不可收拾的惨剧。不断被累积的矛盾和一触即发的情绪最终将两个在公路上短暂相逢的陌生人引向绝境。
值得玩味的是那个黑色的结局，两个人本身在车里撕打在一起，立志要弄死对方，结果汽车爆炸了，他们被焚毁成两具紧紧搂着的灰色骷髅，看上起好像一对想不开而相拥殉情而死的男同性恋。。。
***第五个故事——金钱是最狠毒的游戏
富翁毛利西奥的儿子闯了车祸，致使一名孕妇身亡。毛利西奥不惜一切代价要请律师做伪证布局，让自己的园丁做替罪羊，并承诺高额的补偿金。结果前来调查的警方委托人一眼就认出了是伪证，毛利西奥不得不再次试图收买警方委托人，要自己的律师前去谈判协商。这个做伪证的过程就像滚雪球那样，越滚越大，律师从中作梗，说警方委托人索要100万美金的协商金（其实其中有他的分成），而自己如此卖命也得要50万；园丁不甘自己原先的补偿太少，要求也分得更多的钱外加一栋海滩别墅。
“一个谎言往往需要更多谎言去圆”果真不错。不消半个钟头，毛利西奥就发现这三位已经狮子大开口，要价超出了自己承受的范围。毛利西奥并非愚笨的人，他在关键时刻发挥了自己谈生意的手腕和精到，他勃然而起，称自己再也不需要这些贪婪者的帮助和伪证，他会叫儿子立刻去自首。
毛利西奥的突然放弃令这三位要挟和企图盘剥他的人慌了手脚，最终同意三人共同分得100万摆平此事。这场发生在富翁豪宅里的谈判好戏形象又生动的勾勒了在体面、公正和老实巴交的社会面具背后，人性那永无穷尽，犹如黑洞般的贪婪；趁机要价，落井下石。但得逞的人并没有幸免，当谈妥条件，园丁被当做替罪羊押出豪宅时，孕妇愤怒的丈夫举着斧头砍向了他，这个布满心机和丑陋的故事戛然而止。
金钱是最狠毒的游戏，利益是人性最精确的试金石，在这一场谈好价码演出的欺骗里，大家都是自愿的演员，没有一个无辜的人。
***第六个故事——你死我活的婚姻
一场豪华而完美的婚礼正在举行，新娘罗米娜却意外发现自己的丈夫阿里尔背地出轨的情妇就坐在宾客席上。罗米娜哭泣着质问丈夫，疯狂而绝望地奔向楼顶企图自杀，跟一个厨子做//爱，被寻她而至的丈夫发现。“我要得到你的一切，你的房子，你死了我正好拥有一切！只有死亡才能把我们分开！”疯狂的罗米娜在楼顶狂笑着，她这段宣言狠毒到引起了阿里尔的呕吐。
婚礼现场的□□跟随两人的矛盾激发而变得逐渐阴暗诡秘，场面虚幻而恐怖，狂欢的游行拖着两个怒目相向、满腹仇恨的夫妻，疯狂的罗米娜与阿里尔开始直接在现场做//爱。这是让人无法理解的情节调转，但却是让每个人都心有余悸的异常和变态。一种共同的相爱相杀的关系的确立，一个互相举刀看谁先死的狂热屠戮。
最后的镜头摇拍到散落一地的蛋糕屑上，仿佛正躺在蛋糕桌上做//爱的他俩像在爱恨大餐中咆哮饕餮、暴饮暴食的野兽，一对既相吻又相互撕咬，誓要厮杀一生的终身伴侣。两人最后紧紧相拥的姿态，像极了在第一个故事里同归于尽的两个司机。
冲动与莽撞的感情吞噬了所有剧情，而逻辑和道德逐一被消解。罗米娜与阿里尔互相背叛，却在一件事上达成了同谋：那就是死活都要绑在一起，看谁先输，看谁先死！恩爱夫妻的背后，是不能灭绝的自私和虚伪，是长期的变相谋杀。
这个故事如此震撼，也充满着绝佳的黑暗气息，可以算得上整部电影的点睛之笔，是一个非常精彩的高//潮片段。
无常的命运利用人性的弱点去操纵摆布任何一个人，一次细微的变故就能引发人生病变和人性畸态。人会扭曲到身不由己、面目狰狞，为了毁灭对方不惜把自己变成魔鬼，凝视深渊而被深渊回望；与恶龙缠斗已久不觉已变成恶龙；与愤恨共生，与火和贪欲共焚。无论是精明算计的富翁，还是坐在奥迪车里的男士；
无论是拿着免费机票乘机的模特儿，还是拥有豪华婚礼的新娘，表面所倡导的善良和宽容轻易就被戳破撕碎，根深蒂固的兽性和报复的热望却显现壮大，它们引领黑暗愤怒的我们狂奔于歧途，互相厮杀绞死，共同执着，奔向自掘的坟墓。
悲剧中人人有辜，每个人都有自己的行为和性格责任：斤斤计较，睚眦必报，一旦被别人所犯，就要不惜一切代价加倍偿还，极度的自私不仅伤害他人，也会毁了我们生活的初衷，而无数人却乐意维持互残互害的关系，这是无法控制、缺乏理智又异常野蛮生猛的野兽本性。
荒蛮故事并没有发生在蛮荒之地，它发生在文明的世界，发生在每一个人的行为和心中，当我们自以为自己的聪明已经足够，可以主宰这个世界和自我时，世界不动声色地强力扭转我们脆弱的运命和巧妙利用着我们疯狂的念欲。
我们就这样和世界一起，共同编织了人类的整个命盘。
作者有话说
第52章 ☆无定向丧心病狂☆阿根廷电影
