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85、★太空奇兵-威E★动画电影 ...


  •   ★机器人总动员/WALL*E ★

      ★【个人感想】

      1:苹果跟安卓的爱情故事(喂)但我不喜欢diao/丝逆/袭女/神这个说法...将世/俗偏见强加在这段关系实属太low。

      2:【轻轻握你手,仿似同伴那样问候,但愿万般的挂牵,自你掌心内渗透】这段是我非常喜欢的歌词,感觉代入忐忑不安想跟Eve拉/小/手的Wall-e也很适合=w=

      3:影片与苹果有着千丝万缕的联系:瓦力充电完成时,会发出苹果/Macintosh电脑的启动声音;瓦力每晚都会用i/Pod观看电影;AUTO的声音出自苹果文本语音转换系统;夏娃的外形设计灵感源于苹果i/Mac。

      4:还有一个番外动画【电焊工波力】太可爱了这些机器人!!!工作时还会哼(欢乐颂)!!!我这个拉郎狂人,看见机器人都想凑CP啊啊啊啊啊!!!【Supply-R和Burn-E】太香噜!!!

      5:嗯哼,恢复理智(梳头)这部作品的片头有借鉴【疯狂/约会/美丽都】(59章安利的动画电影),而且少台词默剧的形式也很像,这点在花絮里有提到。百看不厌,以前茶绘时还跟基友画过他俩的拟人XD 说完表面的情感主线,大家可以看看下面引用的这篇剧评,从另一个角度分析了电影的内核问题。

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      ★【剧情简介】

      故事讲述了地球上的清扫型机器人瓦力偶遇并爱上了机器人伊娃后,追随她进入太空历险的一系列故事。

      公元2700年,地球早就被人类祸害成了一个巨大的垃圾场,已经到了无法居住的地步,人类只能大举迁移到别的星球,然后委托一家机器人垃圾清理公司善后,直至地球的环境系统重新达到生态平衡。

      在人类离开之后,垃圾清理公司将机器人瓦力成批地输送到地球,并给他们安装了惟一的指令——垃圾分装,然而随着时间的推移,机器人一个接一个地坏掉,最后只剩下惟一的一个,继续在这个似乎已经被遗忘了的角落,勤勤恳恳地在垃圾堆中忙碌着,转眼就过去了几百年的时间,寂寞与孤独变成了围绕着他的永恒的主题。

      然而,一艘突然而至的宇宙飞船打破了这里的平静,它还带来了专职搜索任务的机器人伊娃,当瓦力经历了几百年的孤独,终于见到了另一个机器人时,他觉得自己好像爱上她了,伊娃在经过了反复搜索和精确的计算之后,找到了地球开始复苏的证据:一株绿色植物,她通过宇宙飞船将自己的发现报告给人类,收到了将绿色植物带离地球的指令——人类正想尽办法重回地球,所以他们不会放弃任何可能的机会。

      于是瓦力追随着伊娃,展开了一次穿越整个银河系、最令人兴奋、也是最具有想象力的奇幻旅程。

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      ★【豆瓣引用】

      【性別與烏托邦,《黑暗的左手》與《瓦力》】作者:Amushi

      周星星在他的部落格里提到《瓦力》中的性/别塑造是十分明显且特别的,伊芙跟瓦力的外部构造就已经暗喻了性/别塑造的存在。

      但是今天在这里我想提出另外一个看法,如果从跨越性别这样型态的后科幻小说来谈谈看《瓦力》中的性/别塑造,跟其中解构政/治,甚至是乌/托/邦或是反/乌/托/邦的母题。(当然,不是这部电影的重点,但我们可以从其中看出若干线索)。

      以下,我想从《黑暗的左手》这本Ursula LeGuin奠定其文坛地位的科幻小说谈起,然后从这些脉络中看看解构父/权体制的问题,最后到乌/托/邦上。

      《瓦力》中的机器人:瓦力跟伊芙都是以某种程度的二元对立形象呈现,这也是为了符合一般大众的观影心理。周星星的文章里提到了伊芙的女/人/味以轻盈、流畅、干净来呈现。而瓦力的稚气以好奇、天真(本来是模仿)害羞来塑造。然而,我们毕竟不能够接受完整的雌/雄同体(Androgyny)形象出现。

      但是从行为上来看的时候,我们看到的机器人就是较为中性的呈现。从一开始地球上的大风暴瓦力带着伊芙回货车里避难,后面也安排了这样的桥段,就是伊芙喷射出去抢救飘离的瓦力,都可以说是英雄救美的一种变体。我甚至认为瓦力用的方式是更为「阴/性」的避难。而前面沉睡中的伊芙与瓦力的浪漫情节,可以跟后面的抢救、修复瓦力相对照。

      在奥图跟舰长的控制权争夺战中,我们看到是伊芙去救瓦力,后来也是伊芙以牵手这一个反复的母/题来唤醒瓦力,完全可说是睡美人的翻版。所以我想从《黑暗的左手》这本娥苏拉.勒瑰恩的这本创立科幻典范的经典来谈起,以下是情节简介。

      以下引用自维/基/百/科:

      格森(Gethen),又称冬星,是一个气候寒冷、生存严苛的行星。格森人乃双/性同体(Androgyne),平时在生/理上并无男女之分,但在每个月一次的卡玛期(kemmer,意即发/Qing/期)中,会随机分化为男/性化或女/性化状态,事后除非女方怀//孕,否则又会再恢复完全的双//性同体。

      由于卡玛期中会变化为何种性/别全无规则可循,一个格森人可能既是父亲也是母亲,因而形成格森社会的特有型态:其成员并无性/别习性。

      真力.艾(GenlyAi)是伊库盟派遣至格森的机动使,目的是和格森星上的各国家缔结平等盟约。伊库盟的使者向来只身前往,行事低调,避免让新接触的文明产生受到侵略的疑惧,使者的身份也往往因此受到质疑(来自宇宙的外星人怎会不带领着星际舰队、大张旗鼓地驾临呢?)。

      真力首先造访的卡亥德王国不信任他,在延宕两年后,真力改而前往格森星上另一大国奥尔戈,先是受到热烈欢迎,随后却卷入当地的政治冲突之中,沦为□□被关入劳/改/营中。

      然而格森星上仍有相信真力的人。埃斯特梵(Estraven)是前卡亥德首/相,曾为了协助真力,不慎失宠于国/王而遭放逐。他逃往奥尔戈后,仍继续多方协助真力,甚至独力从劳/改/营将他救出。

      埃斯特梵之所以尽力帮助这位伊库盟使者,是因为他察觉到格森星的文明正发展到某种临界点:即将发生首次国与国之间的大规模战/争。藉由接触一个更广大的未知世界,或许可让格森人重新省思自身,不再作无谓的冲突。

      格森星人上中性的写作是非常有趣的,当然,这时勒瑰恩的写作笔法还不完熟,仍然会出现「像是地球上的女/性」这类的用语。

      他们的社/会并没有「战/争」这样的概念,也许可以说是作者对于中性社会的一种想像,这种的原型(Archetype)似乎在这样的社/会中被隐藏,我们从这个星球上没有「飞行」的概念就可以略知一二,因为他们生活在一个没有飞行动物的社/会,因此也不存在「男性」、「女性」,所有人都有负责养育、教育、生产的概念,作者在这里就解构了传统的父/权社/会的概念跟Yang//具象征(Phallus),融入古希腊传统Ovid的「变形」(Metamorphoses)概念,让Xing//Yu成为短暂的期间,破坏了Xing//Yu作为生命动力的想法。

      因此可以应证了,如果没有需要争夺权力的Yang//具(Phallus),就没有了战争。所以除了上位贵族的描写以外,我们看到的社会是很完美的。即使这个星球上仍分为传统的共//产跟封//建社会的对比,但是从社//会底部来看我们可以说是这是乌/托/邦(Utopia)的想法。

      这样的乌/托/邦想法可以跟公/理号(Axiom,又或是规律)上的社会情况相对照。船上的情况就像是共//产社//会一样,但是没有人需要工作,也没有人会受苦,因为所有的事情都由机器人完成。

      奥图也像是1984里的老大哥监督着所有人,舰长就像是傀儡一般。这不就是我们在反/乌/托/邦三部曲(1984、美丽新世界、我们)里所恐惧的情况吗?连老大哥都得以「新语」来削弱思考的力量,使人类成为功能性(Functional)的工具。但在公/理号上众人不用思考,只需享乐。

      Axiom的字源就是古希腊文的Axios「值得」,但真的值得吗?所以虽然在船上跟Buy&Large上都极尽所能的讽刺消费文化,当我们看到最后众人返回地球时,看到地球的景色时,其实有隐隐带着乌/托/邦是不可能实现的这样的意涵,最后再回归到新教精神上—勤劳、奋斗、救地球。(补充一点上一篇有关人/性的讨论,同样的当功能性跟人/性争斗时,勒瑰恩同样表达脱离了人/性的计算世界是没有办法存在的。)

      最后我们再回到《瓦力》的主轴:感情,当我们使用机器人这样无性/别的生物的时候,不管其塑造的如何,都已经说明了无/性之间也是能有爱的。

      《瓦力》这部电影,至始至终都是一部关于爱的电影,一种普世的感情,一种终极的救赎。就像勒瑰恩在《黑暗的左手》中创造了一个禅意的世界一般,埃斯特梵跟艾之间的特殊感情只传达了:也许性/别,始终不是个问题。
note 作者有话说
第85章 ★太空奇兵-威E★动画电影

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