85、★太空奇兵-威E★动画电影 ...
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★机器人总动员/WALL*E ★
★【个人感想】
1：苹果跟安卓的爱情故事（喂）但我不喜欢diao/丝逆/袭女/神这个说法...将世/俗偏见强加在这段关系实属太low。
2：【轻轻握你手，仿似同伴那样问候，但愿万般的挂牵，自你掌心内渗透】这段是我非常喜欢的歌词，感觉代入忐忑不安想跟Eve拉/小/手的Wall-e也很适合=w=
3：影片与苹果有着千丝万缕的联系：瓦力充电完成时，会发出苹果/Macintosh电脑的启动声音；瓦力每晚都会用i/Pod观看电影；AUTO的声音出自苹果文本语音转换系统；夏娃的外形设计灵感源于苹果i/Mac。
4：还有一个番外动画【电焊工波力】太可爱了这些机器人！！！工作时还会哼（欢乐颂）！！！我这个拉郎狂人，看见机器人都想凑CP啊啊啊啊啊！！！【Supply-R和Burn-E】太香噜！！！
5：嗯哼，恢复理智（梳头）这部作品的片头有借鉴【疯狂/约会/美丽都】（59章安利的动画电影），而且少台词默剧的形式也很像，这点在花絮里有提到。百看不厌，以前茶绘时还跟基友画过他俩的拟人XD 说完表面的情感主线，大家可以看看下面引用的这篇剧评，从另一个角度分析了电影的内核问题。
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★【剧情简介】
故事讲述了地球上的清扫型机器人瓦力偶遇并爱上了机器人伊娃后，追随她进入太空历险的一系列故事。
公元2700年，地球早就被人类祸害成了一个巨大的垃圾场，已经到了无法居住的地步，人类只能大举迁移到别的星球，然后委托一家机器人垃圾清理公司善后，直至地球的环境系统重新达到生态平衡。
在人类离开之后，垃圾清理公司将机器人瓦力成批地输送到地球，并给他们安装了惟一的指令——垃圾分装，然而随着时间的推移，机器人一个接一个地坏掉，最后只剩下惟一的一个，继续在这个似乎已经被遗忘了的角落，勤勤恳恳地在垃圾堆中忙碌着，转眼就过去了几百年的时间，寂寞与孤独变成了围绕着他的永恒的主题。
然而，一艘突然而至的宇宙飞船打破了这里的平静，它还带来了专职搜索任务的机器人伊娃，当瓦力经历了几百年的孤独，终于见到了另一个机器人时，他觉得自己好像爱上她了，伊娃在经过了反复搜索和精确的计算之后，找到了地球开始复苏的证据：一株绿色植物，她通过宇宙飞船将自己的发现报告给人类，收到了将绿色植物带离地球的指令——人类正想尽办法重回地球，所以他们不会放弃任何可能的机会。
于是瓦力追随着伊娃，展开了一次穿越整个银河系、最令人兴奋、也是最具有想象力的奇幻旅程。
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★【豆瓣引用】
【性別與烏托邦，《黑暗的左手》與《瓦力》】作者：Amushi
周星星在他的部落格里提到《瓦力》中的性/别塑造是十分明显且特别的，伊芙跟瓦力的外部构造就已经暗喻了性/别塑造的存在。
但是今天在这里我想提出另外一个看法，如果从跨越性别这样型态的后科幻小说来谈谈看《瓦力》中的性/别塑造，跟其中解构政/治，甚至是乌/托/邦或是反/乌/托/邦的母题。（当然，不是这部电影的重点，但我们可以从其中看出若干线索）。
以下，我想从《黑暗的左手》这本Ursula LeGuin奠定其文坛地位的科幻小说谈起，然后从这些脉络中看看解构父/权体制的问题，最后到乌/托/邦上。
《瓦力》中的机器人：瓦力跟伊芙都是以某种程度的二元对立形象呈现，这也是为了符合一般大众的观影心理。周星星的文章里提到了伊芙的女/人/味以轻盈、流畅、干净来呈现。而瓦力的稚气以好奇、天真（本来是模仿）害羞来塑造。然而，我们毕竟不能够接受完整的雌/雄同体（Androgyny）形象出现。
但是从行为上来看的时候，我们看到的机器人就是较为中性的呈现。从一开始地球上的大风暴瓦力带着伊芙回货车里避难，后面也安排了这样的桥段，就是伊芙喷射出去抢救飘离的瓦力，都可以说是英雄救美的一种变体。我甚至认为瓦力用的方式是更为「阴/性」的避难。而前面沉睡中的伊芙与瓦力的浪漫情节，可以跟后面的抢救、修复瓦力相对照。
在奥图跟舰长的控制权争夺战中，我们看到是伊芙去救瓦力，后来也是伊芙以牵手这一个反复的母/题来唤醒瓦力，完全可说是睡美人的翻版。所以我想从《黑暗的左手》这本娥苏拉.勒瑰恩的这本创立科幻典范的经典来谈起，以下是情节简介。
以下引用自维/基/百/科：
格森（Gethen），又称冬星，是一个气候寒冷、生存严苛的行星。格森人乃双/性同体（Androgyne），平时在生/理上并无男女之分，但在每个月一次的卡玛期（kemmer，意即发/Qing/期）中，会随机分化为男/性化或女/性化状态，事后除非女方怀//孕，否则又会再恢复完全的双//性同体。
由于卡玛期中会变化为何种性/别全无规则可循，一个格森人可能既是父亲也是母亲，因而形成格森社会的特有型态：其成员并无性/别习性。
真力.艾（GenlyAi）是伊库盟派遣至格森的机动使，目的是和格森星上的各国家缔结平等盟约。伊库盟的使者向来只身前往，行事低调，避免让新接触的文明产生受到侵略的疑惧，使者的身份也往往因此受到质疑（来自宇宙的外星人怎会不带领着星际舰队、大张旗鼓地驾临呢？）。
真力首先造访的卡亥德王国不信任他，在延宕两年后，真力改而前往格森星上另一大国奥尔戈，先是受到热烈欢迎，随后却卷入当地的政治冲突之中，沦为□□被关入劳/改/营中。
然而格森星上仍有相信真力的人。埃斯特梵（Estraven）是前卡亥德首/相，曾为了协助真力，不慎失宠于国/王而遭放逐。他逃往奥尔戈后，仍继续多方协助真力，甚至独力从劳/改/营将他救出。
埃斯特梵之所以尽力帮助这位伊库盟使者，是因为他察觉到格森星的文明正发展到某种临界点：即将发生首次国与国之间的大规模战/争。藉由接触一个更广大的未知世界，或许可让格森人重新省思自身，不再作无谓的冲突。
格森星人上中性的写作是非常有趣的，当然，这时勒瑰恩的写作笔法还不完熟，仍然会出现「像是地球上的女/性」这类的用语。
他们的社/会并没有「战/争」这样的概念，也许可以说是作者对于中性社会的一种想像，这种的原型（Archetype）似乎在这样的社/会中被隐藏，我们从这个星球上没有「飞行」的概念就可以略知一二，因为他们生活在一个没有飞行动物的社/会，因此也不存在「男性」、「女性」，所有人都有负责养育、教育、生产的概念，作者在这里就解构了传统的父/权社/会的概念跟Yang//具象征（Phallus），融入古希腊传统Ovid的「变形」（Metamorphoses）概念，让Xing//Yu成为短暂的期间，破坏了Xing//Yu作为生命动力的想法。
因此可以应证了，如果没有需要争夺权力的Yang//具（Phallus），就没有了战争。所以除了上位贵族的描写以外，我们看到的社会是很完美的。即使这个星球上仍分为传统的共//产跟封//建社会的对比，但是从社//会底部来看我们可以说是这是乌/托/邦（Utopia）的想法。
这样的乌/托/邦想法可以跟公/理号（Axiom，又或是规律）上的社会情况相对照。船上的情况就像是共//产社//会一样，但是没有人需要工作，也没有人会受苦，因为所有的事情都由机器人完成。
奥图也像是1984里的老大哥监督着所有人，舰长就像是傀儡一般。这不就是我们在反/乌/托/邦三部曲（1984、美丽新世界、我们）里所恐惧的情况吗？连老大哥都得以「新语」来削弱思考的力量，使人类成为功能性（Functional）的工具。但在公/理号上众人不用思考，只需享乐。
Axiom的字源就是古希腊文的Axios「值得」，但真的值得吗？所以虽然在船上跟Buy&Large上都极尽所能的讽刺消费文化，当我们看到最后众人返回地球时，看到地球的景色时，其实有隐隐带着乌/托/邦是不可能实现的这样的意涵，最后再回归到新教精神上—勤劳、奋斗、救地球。（补充一点上一篇有关人/性的讨论，同样的当功能性跟人/性争斗时，勒瑰恩同样表达脱离了人/性的计算世界是没有办法存在的。）
最后我们再回到《瓦力》的主轴：感情，当我们使用机器人这样无性/别的生物的时候，不管其塑造的如何，都已经说明了无/性之间也是能有爱的。
《瓦力》这部电影，至始至终都是一部关于爱的电影，一种普世的感情，一种终极的救赎。就像勒瑰恩在《黑暗的左手》中创造了一个禅意的世界一般，埃斯特梵跟艾之间的特殊感情只传达了：也许性/别，始终不是个问题。
作者有话说
第85章 ★太空奇兵-威E★动画电影
