24、入V第二更 ...
-
024.
一般而言，《相思》、《碎玉》和凤鸾秘闻这类型的报纸的主要读者群体是青少年，年龄层比较小，中老年群体并不是言情小说的受众。
一方面，这跟中老年群体的识字率是有关的。
虽然大梁推行义务教育多年，早期的时候扫盲班也是积极在办，现阶段的中老年群体，基本都是接受过教育的，按理说识字率不应该低到哪里去。
但别忘记，学过的东西要是不用，是会容易忘记的。就像上辈子戴琳琅学过的英语，考过四六级，这辈子十几年没碰过，很多学过的英文单词放在她面前她都认不得。
大梁跟上辈子不一样，上辈子从小到大都要学英文，而大梁在义务教育阶段，是没有外文课程的。便是义务教育之外的初高等教育，也很少学校会开设外文课程，外语专业，在这个时代是个十分小众的，不是有搞外贸的，通常都不会去学。
反倒是那些外邦人士，学大梁官话的多，尤其是港口城市，还有专门的语言班。
听闻大梁周边的国家，上层人士都以会说大梁官话为荣。
某种程度上，也是实现了上辈子戴琳琅学英语时的畅想：全世界都说中文该多好。
言归正传，像戴琳琅这样的年轻人，久久不学英语都能把学过的知识忘记，何况中老年人呢？
是以这时代的中老年人，即便接受过教育，但是文化水平是不高的，他们之中，绝大多数人都只认得日常生活中的常用字，稍微有点难度的词汇，看不懂的可能性很大。
偏偏言情小说，尤其是古代言情小说，文笔不一定全是华丽，但绝对不会直白，没有点儿文化水平，是看不懂的。
这不是作者特意为中老年群体设置的阅读门槛，单纯就是因为习惯了这样写作，写小说这件事，自古以来都是有的，在大梁之前，小说叫做话本子，话本子的创作者，大多是落魄的文人阶层。而那时候，能念书的人才占多少？古代十个村子，都未必能出个读书人。
但凡读了书的，那都是文化人，再落魄，写的小说不论剧情精彩与否，文笔方面就不可能是大白话。
大梁建立后，全国推行了简体字和白话文运动，白话文小说也是那时候才开始出现的。可第一批作者，大部分也是曾经的读书人，而不是接受白话文教育长大的作者。
这些读书人在创作时，确实很多已经尽量偏向于白话文了，可距离生活化那种能叫普罗大众看懂的白话文，却还是有很长的距离的。
之后，接受白话文教育长大的作者开始创作，想要一下子完全摆脱这批早入场的“前辈”的影响，是不太可能的。
最初的写作，都是模仿，待一定阶段，才会渐渐形成自己的风格。
这么多年过来，对比一开始的小说行业，现在小说的阅读门槛，已经降低非常多了。
特别是当代言情小说，基本能认字的，就能看懂个七七八八。
只是对识字不多，只记得生活中一些常用字的这部分中老年群体而言，可能还存在一定阅读门槛，尤其是文笔要求较高的古代言情小说，只识得部分字的中老年群体，是比较难读懂的。
另一方面，则是因为言情小说的故事性，可能不太对中老年群体的口味。
言情小说的创作者，基本都是对爱情还怀揣着希望的年轻人，而不是已经进入婚育，被日常柴米油盐，养娃工作消耗掉精力的创作群体。
这类没经过婚育的年轻创作者，对故事的创造，大多都是依靠她们的想象力，塑造出的爱情，是幻想中的爱情。
她们笔下的爱情，符合的是同样没经历过婚育的青少年读者口味，而不是中老年群体的口味。
故而，才说言情小说，特别是《相思》、《碎玉》和《凤鸾秘闻》这些言情小说的受众不是中老年群体。
《主母》这部小说会被自家编辑的阿奶喜欢，才叫《碎玉》的王主编这般意外。
不过，这应该是个例吧，王主编不太确定地想了想，问道，“你家阿奶平时也看小说吗？她从哪个渠道看到《主母》这篇小说的？”
“看，她平时也是看小说的，不过看现代言情小说，特别是家长里短婆媳关系的小说比较多，她不爱看古代言情小说，《主母》这篇小说还是她在茶楼吃点心时，听说书人讲的时候才知道的，回来后就让我帮着找《主母》连载的报纸，当时连载时，每期《相思》旬报比我买得还积极，我奶的朋友也很爱看《主母》，小说出单行本后，她和那些奶奶爷爷们第一时间跑去书店买了。”
新编辑还没说的是，她家阿奶还让她教她怎么写信给《主母》的作者呢，她们那个小群体的奶奶爷爷们，都有一堆的读后感想要跟《主母》的作者陈三愿讲，比如什么自己当初也受到过婆家的欺骗啦，公婆偏心眼啦，孩子太难教啦，男主对女主不错，可以嫁给男主啥的巴拉巴拉。
还有觉得女主手段太狠了点，想要女主柔和点的，或者称赞女主干得好，她们年轻时要是也这么勇，就会受那么多气了啥的。
总之，新编辑还是第一次看自家阿奶这般看小说上头。
“那《贵女》呢，我们家《贵女》这篇小说，你家阿奶看不看？”
“一开始是有看的，但是她觉得读着很费劲，看不懂。《凤鸾秘闻》那篇《表小姐》我也拿给她看过，她一样觉得看不太懂，她觉得里面角色说话糊里糊涂，不像《主母》那样大白话一看就懂。”
“可是主编，我们报纸的目标读者是青少年，不是中老年人啊。”其他编辑开始发言，“我们差的那些订购量，总不能是中老年读者涨起来的吧？”
这话倒也在理，青少年读者，才是她们报纸的目标受众。
现在又是暑假，读者有的是时间看小说，但她们报纸的订购量就是很难涨到《相思》当时涨的那个幅度，这实在是太奇怪了。
因为在主编这些人看来，她们家的《贵女》还有竞争者的《表小姐》这些重生小说，质量真的不比《主母》差。
《主母》是占了重生题材开山之作的优势没错，但她文笔直白这点确实是令人诟病的，尤其是文艺青年，总觉得《主母》的败笔就是文笔太直白了，主编在看《主母》的时候，也觉得如果《主母》的文笔能提升一下，别那么直白，会更加好。
《贵女》这类小说就不存在这个问题了，文笔水平在线，令人无可挑剔，故事剧情也精彩，还能留有让人思考的余地，不像《主母》什么都喂给读者，让读者都不需要怎么动脑子。
可能有些人喜欢不动脑子，但对主编这种自觉有文化水平的人而言，说话半藏不露，只可意会不可言传这样的写法，是更合心意的。
故而《贵女》这篇在她看来无可挑剔的作品连载后，在假期这种流量场都拉不到《主母》连载时给《相思》旬报的订阅量，就很有落差之感。
难不成，她的眼光跟市场脱节了不成？
若是戴琳琅知道了她的困惑，大概会给个否定的答复，不，不是她的眼光与市场脱节了，事实上，《贵女》这些小说能帮报纸拉订阅量，已经说明了她们选择的作品是没问题的，是受市场欢迎的。
之所以跟《相思》报纸的涨幅有这么大的落差，其实有可能是因为《主母》开拓了另一部分读者群体，这部分读者群体不是古代言情小说题材原有的读者，而是新增的读者。
这部分新增的读者，是中老年群体，但也不完全是，《主母》的受众，主力还是青少年读者没错，但不是所有青少年读者，都是《相思》这类旬报的受众。
需知道，大梁是存在很多只接受过义务小学教育的青少年，这些青少年，尤其是落后乡镇农村出身的青少年，很多人跟中老年群体一样，一毕业后，是不怎么有机会使用他们学习过的知识的，很多古代言情小说，对他们而言阅读起来是有难度的。
特别是在义务教育阶段成绩就差的学生，他们的文化水平，是真的不怎么样。
而大梁又不像戴琳琅上辈子的网络时代，有电影电视剧短视频这些娱乐，大梁人们的娱乐方式十分有限，但接受过教育的，实现了温饱的人，对精神文化又是有需求的。
小说行业能这般繁荣，就是很好地满足了人们的精神需求。
它不像看戏听书赏舞这些娱乐有时间性，地点性，价格性等限制，小说是你随时随地，花费低廉价格就能获取，就能享受的精神娱乐。
在上辈子短视频繁荣的时候，网文小说还能那般受欢迎，就足以证明小说是不可完全替代的娱乐。
这辈子没有短视频这些娱乐冲击，小说的市场自然是更加广阔了。
但小说市场广阔，也不意味着所有类型的小说都受欢迎，对一些文化水平较低的青少年读者而言，古代言情小说是有一定阅读门槛的，他们在日常的流水线或者服务业等枯燥单调的工作中，脑子的思考能力更是退化许多，闲暇有空时，为了打发时间，更多的人也是愿意读一些不费脑子的小说。
就像上辈子的人，更愿意看网文而不是名著。
当然这里不是说古代言情小说等同于名著，而是指它们跟名著一样，于部分读者而言，是有些难读懂的。
尽管不如文言文小说那样阅读门槛高，却还是比现代类型的白话文小说难懂。
这类文化水平的群体中，可能有的人愿意去读一读古代言情小说，在书荒的时候，试图在古代白话文小说找感兴趣的作品，也是正常的。
可不是所有这群体的读者都会如此。
而《主母》这篇小说被一些报纸诟病文笔直白，其实恰好满足了这部分文化水平较低，或者不要动脑子的群体。
原先古代言情小说的读者群体，尽管有人觉得文笔太直白，但创新有趣的梗，网文黄金三章的叙事手段，上辈子写网文练出来的断章卡点，还是牢牢将这群人给钩住，忍不住追着订阅。
且不要忘记，人类其实是有懒惰性的，不费脑子的舒爽，大家其实都很愿意接受。
只是古代言情小说还不曾出现像戴琳琅这样直白的写法，才会叫部分人觉得拉低了古代言情小说的文化水平。
比起在报纸上大肆嫌弃/贬低《主母》文笔直白的读者，须知更多的读者是“沉默”的。
而且别忘了，到后面力挺《主母》，觉得《主母》这种直白文笔更符合心意的读者也不少。
至于《主母》吸引到的中老年群体读者，除了文笔直白让阅读门槛降低，其实还是因为《主母》的题材。
古代权势家族的婆媳关系，那也是家长里短。而家长里短，是很多中老年群体喜闻乐见的内容。
不少中老年读者，特别是女性群体，在阅读《主母》的时候，对于女主婆家的算计，会代入到自身当人儿媳妇时候的遭遇。
而重生这个设定，女主在报仇，弥补遗憾的时候，也会让她们很有满足感，毕竟，人到中老年，经过那么多的事，总是有不少遗憾的。
午夜梦回时，估计不止一次想过，如果那件事我选择别的做法会不会更好呢？早知道这样更好，当初就不……
可现实没有[如果]没有[早知道]，《主母》的重生，让她们的[如果][早知道]有了实现的机会，再加上戴琳琅“爽文式”的写法，是真的满足了心中的缺憾。
《主母》在出单行本后销量能这么高，也是因为这群新增的读者群体。
《贵女》《表小姐》这些古代重生题材，看似跟《主母》一样都是重生复仇，弥补遗憾，但主角身份设置不一样，文风写法更是不同，又有着一定的阅读门槛，无法将《主母》的新增读者转化为自己的读者，自然也是正常的。
而这些，是《碎玉》报纸的主编想不到的。
别说是《碎玉》报纸的主编想不到，便是《相思》旬报的工作人员，都没能想到这么深。
《主母》在《相思》旬报的连载结束后，《相思》的销量又渐渐回落到三十多万份，比连载《主母》之前要多了几万份，但比起连载《主母》高峰期时的订阅量，实在是相差太多了。
也就是《主母》单行本的销量成绩太过能打，不然采薇报社也会跟《碎玉》它们报社那般，高兴不起来。
而《相思》旬报的编辑部，只以为是接档《主母》的长篇连载小说质量比不过《主母》，完全没想到，其实是《主母》带来的那批新增读者没留住。
接档的长篇小说，还是古代言情小说常见的写法，对他们来说阅读门槛高了些。
且看过《主母》这么“爽”的小说后，再看其他小说，是真的很难看下去。
《主母》把读者对于“爽文”的阈值拉高了，短时间内，不是那么容易往下降的。
《相思》旬报的编辑部没想透这些，只想着下一篇长篇小说也得找重生题材，销量可能就会回涨很多了。
有部分编辑还打着跟《碎玉》这些报纸主编的想法，觉得下一部要选个文笔不直白的重生题材小说，这样或许有希望能超过《主母》给《相思》旬报带来的涨幅呢。
到时候，她也能跟赵瑾瑜一样，直接被作者带飞，不用受限于《相思》旬报，而是直接跟着作者走，作者的作品在哪连载，编辑就能在哪挂名。
只是很可惜，这种美梦不是那么轻易就能实现的。
要等到后面，她们才能清楚，像戴琳琅这样的作者，真是可遇不可求的。
而现在，大部分人还以为，她只是个侥幸开创新题材，踩到读者喜好的作者而已。
第二部小说，未必还能有这个幸运。
只有极少部分人，或者说唯有赵瑾瑜，亲自看着戴琳琅写下第二部小说的赵瑾瑜，才敢自信十足地表示，她的师妹，天生就是吃这碗饭的。
《主母》的热销，不是她的侥幸，是她的天赋她的实力。
而第二部，将会证实她这在旁人看来大言不惭的断定。
是的，第二部，戴琳琅在休息两天后，就开始了《主母》第二部的创作。
如今，赵瑾瑜手上拿着的稿子，就是《主母》第二部——
《假面人生之侯门主母杀疯了》
作者有话说
第24章 入V第二更
，还差 
