《向天笑》阿比雅速

191、无处安放的乡愁

　　戈德曼与伊丽莎白关于乡愁的讨论，像一根无形的针，刺破了沃尔夫冈（钟蔷）小心翼翼维持的、专注于当下绩效的心理屏障。那份被刻意压抑、几乎要被繁忙事务磨平的记忆，带着腥咸的潮气，汹涌地反扑回来。

　　是的，他（她）理解伏特，甚至羡慕伏特。

　　伏特的科莫，至少还存在于同一个时空维度，那份乡愁尚有寄托之处，那份犹豫里还带着一丝甜蜜的负担。只要他愿意，他随时可以回去，触摸故乡的湖水，呼吸熟悉的空气。

　　可他（她）的“川渝”呢？

　　那个她生活了四十九年的地方，那个有着火锅、茶馆、轻轨穿楼、夜色中洪崖洞璀璨灯火的地方……在哪里？

　　不在这个时空。

　　她此刻所处的18世纪，那片广袤的东方土地，确实存在着，名为“大清”。但那不是她的中国，不是她的川渝。那里没有她熟悉的语言（此时的官话与后世的普通话、四川话差异巨大），没有她习惯的社会结构，没有她赖以成长的科技与文化环境。那里对她而言，是一片更加遥远、更加陌生的“异乡”。

　　她甚至无法像怀念一个逝去的亲人那样去怀念她的故乡，因为故乡在时间上已经“死亡”了。这是一种双重的、彻底的流放——被放逐于时空之外。

　　一股冰冷的、深入骨髓的绝望感，在夜深人静时，攫住了她的心脏。她站在维也纳的夜空下，看着那些由她亲手点亮的人造星辰，感到的却是一种前所未有的孤独。这些成就，这些权力，这些围绕在她身边的人……都无法填补那个巨大的、名为“过去”的空洞。

　　她创造着这个时代的未来，却永远失去了自己的过去。

　　这份无处安放的乡愁，化作了更深沉的沉默，偶尔在她凝视远方时，会从那双过于冷静的灰色眼眸中，流露出一丝难以察觉的、属于“钟蔷”的疲惫与哀伤。

　　但也正是这份彻底的、无法挽回的绝望，反而催生出一种奇异的释然和力量。

　　既然无处可归，便只能向前。

　　她将那份对故土所有的情感和记忆，连同这份深刻的孤独，都深深地、深深地埋藏起来，如同埋藏一颗不会再发芽的种子。然后，她更加专注地、甚至是带着一种宿命般的狂热，投入到“沃尔夫冈·莫扎特”的角色中，投入到“帝国引擎”的宏图里。

　　这个18世纪的欧洲，这个奥地利的舞台，成为了她存在的唯一意义，也是她对抗那庞大虚无感的唯一武器。

　　她或许永远无法治愈那份乡愁，但她可以让自己忙碌到无暇去感受它。她可以用创造一个新时代的喧嚣，来掩盖内心那片关于旧时代的、死寂的沉默。

　　莫扎特业绩进度：845% （内心经历深刻的情感冲击与存在主义危机，对自身处境有了更清醒也更绝望的认知。）
　　个人理想准备度：865% （在彻底的绝望与孤独中，将全部生命力投入现世事业，行动力与目标感因情感的极致压抑而更显纯粹与决绝。）

　　这份无人知晓的、跨越时空的乡愁，是她王冠下最深的阴影，也是驱动她永不回头的、最悲怆的燃料。