93、番外：梦核 ...
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邓绪鞠的梦境，不是故事，是感觉。是浸泡在福尔马林溶液里的、缓慢旋转的感官碎片。
场景一：无限走廊
他在一条没有尽头的医院走廊里赤脚行走。墙壁是那种陈旧、脏污的米黄色，油漆剥落，露出底下更深、更污浊的颜色。地板是冰冷、光滑的绿色水磨石，倒映着天花板上惨白、间隔遥远的日光灯管。灯光发出持续的、令人头皮发麻的嗡鸣，不是声音，是直接震动在牙齿和颅骨内部的频率。走廊两侧是无数一模一样的、紧闭的深绿色木门，门上的观察窗是毛玻璃，后面晃动着模糊不清的影子，但没有声音。他不停地走，走廊不断向前延伸，门重复出现，灯光永不改变。他的脚底能清晰感觉到每一块水磨石接缝的凸起，冰冷，坚硬，规律得令人作呕。他不知道要去哪里，也没有“哪里”可以去。只有行走本身，和那种被冰冷、重复、无声凝视所包裹的永恒感。
场景二：羊毛与针
他坐在一把巨大的、吱呀作响的老式木质扶手椅里，身体深深陷进去，无法动弹。周围是浓得化不开的、没有光源的黑暗。空气里漂浮着干燥的灰尘和一丝若有若无的、甜腻的腐烂水果气味。然后，他开始感觉到触觉。不是被触碰，而是他的皮肤自己生出感觉：先是无数细密的、温暖的羊毛，从每一个毛孔里钻出来，柔软地包裹他，带来一种窒息的、毛茸茸的痒。紧接着，痒变成了刺痛。无数根冰冷、尖锐的针，从羊毛的深处刺出，精准地扎进他的皮肤。不是剧痛，而是一种清晰、持久、无法摆脱的、细密的存在感。他能“看到”那些针——没有实体，只是一种银色的、冰冷的“感觉”，嵌在他的感知里。羊毛的温暖与针的冰冷交织，痒与痛共存。他低下头，想看看自己的手臂，但黑暗中什么也看不见，只有那套由感觉编织的、无形的刑具，将他牢牢钉在椅子上。
场景三：母亲的录音带
他站在一个空旷的、墙壁和天花板都是纯白色的房间里。房间中央有一台老式的、笨重的卡式录音机，红色指示灯规律地明灭。录音机自动按下播放键，磁带转动，发出沙沙的噪音。然后，母亲的声音响起了。但不是说话，也不是哭泣。是呼吸声。缓慢、绵长、潮湿的吸气，然后是一次更加漫长、带着细微颤音的呼气。一遍，又一遍。呼吸声逐渐变形，夹杂着仿佛从很远水管传来的、模糊的水流咕噜声，还有牙齿无意识轻轻叩击的细微脆响。这些声音被放大，充满了整个白色空间，从四面八方压迫着他。他想捂住耳朵，但手抬不起来。声音钻入他的耳道，沿着脊椎爬行。他开始“尝到”声音的味道——是铁锈味，混合着过期糖果的甜腻，和消毒水的刺鼻。呼吸，水流，叩击。无穷无尽。白色房间开始随着呼吸的节奏微微膨胀、收缩，像一颗巨大的、活着的肺。
场景四：融化的佩佩
他抱着“佩佩”玩偶，站在家里的客厅。但客厅的墙壁是软的，像融化的蜡，缓慢地向下流淌，形成色彩浑浊的钟乳石状。窗外的光线是粘稠的、蜂蜜般的金黄色，流动得非常缓慢。他低头看怀里的“佩佩”。玩偶那塑料制成的、傻乎乎的笑容开始融化，像高温下的奶油，从脸上滴落，露出底下另一种材质——似乎是潮湿的、暗红色的绒布，又像是不断细微蠕动的、无数线头般的黑色纤维。玩偶的身体也开始变软、变重，散发出一种温暖的、甜腥的、类似于血液和糖果混合的气味。它不再是玩偶，变成了一团具有生命和重量的、不断改变形态的物质，吸附在他的手臂和胸口上，温暖得令人窒息，又沉重得让他无法呼吸。他想扔掉它，但手指陷了进去，被那温暖粘稠的物质包裹、吞噬。
场景五：无声的拥抱
最后，所有的场景碎片像被吸入漩涡，旋转着消失。他落入一片绝对的、没有光线也没有声音的虚无。但在这里，有一种压力。不是来自上下左右，而是来自内部和外部同时的、均匀的挤压。仿佛他本身就是一团被无形之力揉捏的橡皮泥。然后，一种“拥抱”的感觉出现了。没有手臂，没有躯体，只是一种全方位的、紧密的、不容拒绝的包裹感。这拥抱不温暖，也不冰冷，它是一种存在的确认，一种将他与这片虚无牢牢绑定在一起的、绝对的连接。在这拥抱中，他感到一种诡异的“安心”，因为除此之外，空无一物。没有疼痛，没有声音，没有画面，只有这永恒的、寂静的、无法挣脱的包裹。他消失了，又无比清晰地存在着，作为这拥抱本身的一部分。
醒来
邓绪鞠睁开眼。房间里是熟悉的昏暗，动画片早已停止，屏幕暗着。他躺在自己的床上，怀里抱着真实的、没有融化的“佩佩”玩偶。
没有恐惧，没有困惑，甚至没有“刚才做了梦”的明确认知。
那些感觉的残影——走廊的冰冷、针与羊毛的交织、变形的呼吸声、融化的重量、虚无的拥抱——像褪色的水渍，迅速蒸发，不留痕迹。
他只感觉到一种深沉的、浸透骨髓的疲惫，和喉咙里一丝若有若无的、铁锈般的回甘。
他眨了眨眼，翻了个身，将脸埋进玩偶柔软的绒毛里，很快又沉入了下一轮，由完全不同、却同样基于纯粹感官碎片构成的、无逻辑的“梦”之中。
作者有话说
第93章 番外：梦核
