omg, 环大人的评论可真是长啊

……(全显)

能不能每天都多一些。。。

……(全显)

是奥利侧妃！那女人阴险着呢

……(全显)

绑匪头子梅伦德斯
亚述商人辛

……(全显)

是罗尔身边的女人使的坏.........一定是..........

……(全显)

看文三遍了，关于这文的评论也都再翻来看过，该文的好，评论里都有谈及。所以这里我就先省了赞美之词。既然第一部即将完结，送上一些意见、杂感仅供罗衾大修文时参考。
由于本人对异国古代历史的文一直怀着种莫名的好奇，所以最初爬进《情堕巴比伦》这大坑时，看上的，其实主要是文名。
一提到巴比伦文明，令人津津乐道、浮想联翩的首先是被誉为世界七大奇迹之一的空中花园”。传说，它是巴比伦国王尼布加尼萨二世(Nebuchadrezzar II, 在位605 BC - 562 BC)为患上思想病爱妻米提亚的公主Amyitis为建造的。从此以后，“空中花园”更是闻名遐迩。
不过也有些记载，虽然提到了“空中花园”，但认为传说中的“空中花园”并不是由尼布甲尼撒二世建造的，而是一位叙利亚国王为取悦他的一个爱妃而特意修筑的。有些记载甚至认为传说中的“空中花园”实际上指的是亚述国王辛那赫里布在其都城尼尼微修筑的皇家园林。
总之，传说中的空中花园其真实面目早已湮没在滚滚黄沙之中，消逝在远古异域的芬芳里，却让后人自怀着臆想，为埋藏于漫漫黄沙之中古老的国度，为掩着神秘面纱的那段爱情故事。
《情惰巴比伦》一文让我的意识有机会随女主角韩娅一同近观被黄沙掩埋的古老文明，走近那些早已消逝在历史滚轮下的王朝、君主……
我猜想，罗衾大最后很可能为我们虚拟出一个关于空中花园来历的新版本。而《情堕巴比伦》一文从某种角度看正是一座存在于意识中美伦美奂的空中花园。
在希腊文中，“空中花园”便是paradeisos。paradeisos原为“梯形高台”之意。而在《情堕巴比伦》中作者一步步揭开空架历史神秘面纱的过程则犹如通往这座空中花园的梯形高台。它的基础是否牢固、扎实，直接影响着此花园的使用安全性。
然而《情堕巴比伦》这座空中花园给我的感觉却有些悬。
而“悬”者整体看来有三点，一是视角混沌；二是情感的空洞，看着心里不塌实；三则是剧情拖沓，悬悬未决；具体来看又有部分人物与环境关系不明确、部分人物对话不符合逻辑、部分人物性格前后矛盾等等。
先从总体上说。故事以驻伊女记者韩娅古国寻奇意外穿越起始，韩娅作为全文的明线，如同导游般引领读者漫步于古代西亚。从米提亚到巴比伦，再从巴比轮到亚叙，一路上，经历是非种种，结识米提亚王子艾斯特•亚格、巴比伦王罗尔•尼布加尼萨、大神官布莱恩……以及大堆形色各异、身份诡秘的配角。事实上故事确实是精彩的，出场人物众多，情节跌荡起伏，悬念也够了，能吸引着人一路跟着看下去……由于本文尚未完结，对于它没有故事发展高潮以及作为故事中暗藏的另一条线索，神秘箱子与持有箱子的鲁克去向不明等等，暂时不提，但此文仍有比较明显的弱点：情节进展缓慢但人物之间感情却为在漫长的磨合中得到升华；女主角性格不明确、心理描写略薄、与众男配之间情感交流描写欠细腻；视角模糊不清。
《情》一文的情节进展是缓慢的，当然，毕竟故事背景过于庞大，确实不是三言两语能道尽。
但女主角性格却没有随情节的发展逐渐丰满起来；而配角众多，与女主角暧昧的男配也不少，可女主角与众配之间情感进展缓慢、形象单薄。
细水可长流，若是在缓慢的情节发展中，人物之间了解逐步加深，感情在不知不觉间酝酿浓郁，那固然妙。但事实上，到目前为止女主角与众男配有几多了解？众男配对女主角又有几分深入认识？女主角阿米尼斯跟每一个男配的对话或相处时的举动，都给人一种浮在半空中的感觉，似乎没有进一步深入。
这里要申明一下，我所说的感情是广义的，不仅仅指爱情。况且男女相识，可以相知却不一定要相许。所以，当艾斯特•亚格、罗尔•尼布加尼萨明显地表示爱上了女主角时，当大神官、强盗头子对女主角莫名其妙地表现出暧昧举动时，我疑惑、茫然。
就拿个人认为的故事中塑造最鲜活的男配角（或许将来是男主角）与女主角相处时间最长的巴比伦王罗尔来说：罗尔知道女主角来于异世界、认为女主角很倔强、很可爱。可除此之外，他还知道些什么？
虽然有人说“爱不需要理由”，但却是需要契机的。作为读者，至今我也未曾找到那个让罗尔爱上女主角的契机。况且罗尔爱上阿米妮斯前后实在有些难找到一个过渡点，不论是心理上的变化，还是行动上细微改变。于是，当罗尔很有气势地说出那番：“我，尼布加尼萨不让她回家！”时，虽然让我眼前一亮，精神为之一振，但感受却不是很深，有点摸不着头脑。
这份爱意来得未免有些悬乎。
而对于我们的阿米妮斯，罗尔是个怎么样的存在呢？
他是巴比伦王，他表面威武、强悍、霸气十足、而内心却不乏柔情一面，于是她不觉开始依赖他……
由于文中作者对罗尔这个人物描写比较鲜活，如果说以阿米妮斯为的视角来看，她恋上罗尔我反而觉得水到渠成。可惜的是阿米妮斯那头，一面大骂“这混蛋”、“这混求”、“这暴君”一面脸红着却仍暧昧不明（她对每个男配基本都会脸红）。当然，暧昧也没什么不好，可是这却牵涉到女主角心理描写缺乏与读者视角不清的问题。
《情》一文是以第三人称来叙述整个故事的，可视听角度却在不停变化。
比如第一章，是以第三者角度来看，可在第二章以及第三章前前半部分，却是以配角鲁克的视角在看女主角韩娅。而在后面许多章节之中，视角继续一变再变，米提亚王子艾斯特•亚格、王子的侍妾苏莉洛、米提亚王后、巴比伦王罗尔、女奴碧斯蒂……让人应接不暇。关于这点，我在后面人物分析里会具体再提。
总之，依照全文视角大比例，读者基本是以第三者视角外加部分女主角阿米妮斯的角度去看这个故事之中的她、他、它如何如何。
然而矛盾的是，虽然读者站在客观地第三者立场上来看故事，可视线却一直紧跟女主角阿米妮斯，她跑哪里，看到什么，我就望向哪里，去看什么。这感觉就像你正玩着小游戏，看着代表着自己的那个角色小人在画面上跑动，跑着跑着……游戏突然变成3D了，你无法看到自己角色的全貌，却在以它的视角看前面的路。
虽然第三者客观视角不明确，但没有“客观”不要紧，只要有“主观”运用得当这文依然出色。然而，对于过往的主要角色，女主角可曾有过什么看法？除了“阿米妮斯说”，能看到了多少“阿米妮斯想”？
于是，女主角作为串连全文的那根绳子，我仅仅只能从她的表情、动作、语言来猜测她的内心世界，再透过猜测得出的女主角心理，去看那些男配。缺乏心理描写的过渡，使我犹如带着老花眼镜看哑剧的近视者，茫然紧盯着舞台，思维却总有些跟不上情节。另外，在我跟女主跑的同时，一些还没完全成形的角色也在随着剧情进展被冲淡。比如可怜的艾斯特•亚格自女猪离开之后很长时间了无音讯，还有那个鲁克与神秘箱子也一样（恐怕不少人已经将他忘记了）。
关于古西亚历史，只要愿意查点资料，任何人都可以知道个大概，可是，作为读者，在一个空架的华丽历史页面中是很容易迷失方向的。虽然说不一定要借女主角韩娅的眼睛去见证看那段岁月，但必须有一个清晰的视角，一根牵引着出口的绳索，同时也需要“听得见声音”。
都说对于一篇小说而言，人物居于三要素中第一的重要地位。从某种意义上说，情节的设置和环境的描写，都是为塑造人物服务的。而人物的性格在情节发展中不断完善，情节影响人物性格的发展。但情节本身也是一定性格的人物间发生不同关系（联系、矛盾、同情、反感等）的必然结果，不同性格的人物之间会造成不同的必然结果。在情节显现人物性格的同时，人物性格也决定着情节的发展。那么在整体看过之后，再随情节发展、环境变化与视角的改变具体来看文中出现过的人物。
先说鲁克这个角色，他是个正单方面追求女主角的现代男子，从罗衾在第一章的细节描述中我还可以得知，此人家境比较富裕。个人认为鲁克是此文暗藏的一条重要线索，首先，他亲眼目睹了女主角穿越当时的情况，而后他又带走了那个导致女主角穿越时空的神秘箱子。也就是说，鲁克以及那个神秘的箱子正是解开韩娅莫名穿越之迷的钥匙。
这里插一句，之前我曾戏言，此人若是再次摆弄箱子，天知道韩娅会不会又穿回去。当然，既然是戏言，自不可能成真，不过不能否认，当整个故事结束之时，鲁克、神秘箱子、空中花园、女主角何去何从，这些绝对有些千丝万缕的联系，若无联系，那我只能为伏笔空埋叹息。
言归正传，我之所以将这个故事才拉开帷幕便消失在舞台上、并不会留给读者多少印象的小小男配第一个拿出来说，不仅仅因为他是此文的暗藏的线索并且见证了女主角的穿越，更因为此人正是刚开章时变换的第一个视角。
【空气中又是那股发丝的清香，两人的身体不时轻碰一下又分开，皮肤相碰时的热度和滑腻的汗水让他的心微微一颤。可抬头望望，韩娅的衣衫满是尘土，清秀的脸蛋上沾着灰尘和汗水，再低头看看，自己早上精心挑选的名牌衣服正在和黄土做着亲密接触，他顿时觉得哭笑不得。
鲁克一惊，紧接着只觉地面突然向下陷去。黄土好像漩涡一般向地下流动，他连紧张都来不及，地面便在瞬间塌落。整个人向下坠去的那一刹那，他眼前一黑，心慌意乱，本能地伸手去抓韩娅】
从以上这两段描述中，可以看出这里读者的视角是鲁克无疑。
看第一章时，我的视角还很正常地在女主角与第三者之间徘徊，可第二章开始到第三章中部我却正借着一个小男配的眼睛看这个故事，并且还能稍微听到一些心声。
另外，罗衾大人在一、二两章中对于鲁克的正侧面描写份量似乎并不亚于女主角韩娅，而后在第四章末再度交代了鲁克在现代伊拉克研究着那个神秘的箱子，导致我当时一度以为作者在描写韩娅穿越后的遭遇的同时，也会一直穿插着鲁克在另一时空不断探索、揭秘的过程。如果此人将来仅仅作为开头于结尾两处的呼应与文中暗藏的金钥匙，那么个人认为大人开章时对此人的一些细节描写其实可以省略，而在第四章末对鲁克进行穿插描写又有不了了之的意味，于是着段对于鲁克的小段穿插描写就显得突兀且对剧情没有实质行帮助了。
随情节的发展，在第三章末，鲁克这个角色暂时走下舞台，舞台背景由现代的伊拉克到了古代米提亚、巴比伦交接的边境，而女主角韩娅再度成为读者视角。
说起女主角韩娅（阿米妮斯），个人认为，这个角色塑造并不成功。
首先，性格方面上基本无亮点，并且她的言行举止看起来也不怎么符合罗衾大人对她出身背景的设定。她给人的感觉就是茫茫人海中的一个背影：年龄：17—20之间，150—160CM的身高，体形正常，社会经验不深，反应时快时慢，应变能力时好时坏，性格比较单纯，有些好奇心，爱多管闲事、善良，有一点点固执还有一些自作聪明。
想想看，一群人回头，符合这些特点的会有多少？她有什么特别的地方值得N男配齐上？
当然，我并不是说平常不好，但是无论是什么人，平常之中都会有着自己独特的一面，等待那位良人来探索、挖掘。
在漫长的情节推进之中，阿米妮斯这个人的性格始终没有进一步丰满起来。
而心理描写不足，也导致她给我一种空洞的感觉，时常觉得是剧情拖着她走而非她牵引着剧情步步向前。
当女主角穿越到了古代米提亚与巴比伦交界处，昏迷在路边，被米提亚王子艾斯特•亚格救起。这时的女主角刚经历过一场浩劫从昏迷中醒来后发现自己置身于陌生的环境中，并且发觉四周没有人。于是大喊了一声“来人哪”
这是女主角穿越之后说的第一句话，但却不符合逻辑与心理。
想想看，一般人都会慢慢起身，四处打量，起身往屋子探去，对吧？当然，不同性格的人对此会有不同的反应。有的人会很紧张自己到底身在何处，是否安全，也可能有人会喊一声，“请问，有没有人在。”但这时候应该是没有谁会用祈使句呼唤救了自己命的人。
紧接着，当穿着怪异的士兵与王子出现在她视野里时，女主角第一反应是“来者不善”准备随时逃跑。这里感觉上又不怎么符合逻辑了。人人都说，穿越文中最俗的一句就是“请问这是不是在拍古装剧”俗归俗，却不能否认它的经典，毕竟没几个穿越文中主角穿越前是看过很多穿越小说的。作为一个莫名穿越了时空的人，女主角的第一反应应该是惊愕、完全摸不着头脑。但是这里，女主角除了“来者不善”外，似乎完全没对这些人的怪异举动和装扮感到惊讶。直到后来王子开了口，她这才感觉到情况不对了。倘若女主角属于那种头脑反应比迟缓，不太机灵的类型，那么我完全能够理解。然而文中罗衾大人对女主角的设定偏偏属于比较聪慧机敏的驻伊女记者。且不说女主角的很有特色的职业，伊拉克是什么地方？敢跑到那里工作的女性，一定有过人的胆识和智慧，有很强的应变能力。可女主角韩娅的日后的很多表现却像是搬起石头开始砸自己的脚了。
文中有一句描写韩娅盯着艾斯特看得失神，描写上很生动，但却有个不大不小的漏洞。
【她这才发现自己竟然盯着那个男人失神了半天，连对方已经坐下都不知道。她脸一热，却依然故作大方地看着他。直把那男子看得诧异地一挑眉。】
原则上，人只有视线本身不移动的情况下才会走神，既然韩雅一直盯着艾斯特看，怎么可能会不知道他移动了位置？
况且，在不明确自身是否安全的情况下看男人看到走神，并且在脸红后还继续故做大方地看人家，再次体现了女主角的孩子气。
还有，当艾斯特的侍卫将女主角的背包扔给她时，她“原本想说句感谢的话”但发现背包里的东西被翻乱、似乎被搜过之后，哼了一声以示不满。既然女主角之前感觉到“来者不善”那么她应该是很警惕的，可是先是失神随后想感谢人家，这不但相互矛盾，而且又一次证明了女主角实在不是个机敏、聪慧的角色。特别是那声轻哼，和“忿忿”的眼神，给我的感觉是——这女孩简直像个不懂事的高中生，面对来历不明、可能会对她造成威胁的人，居然还以眼神刺激对方，完全不知道怎么保护自己。
在全篇文章中，又不少对话描写让人感觉到女主角幼稚、迟钝，特别在各种人物陆续登场后，一次又一次。矛盾的是，偏偏有时侯，面对阴谋她却应付得游刃有余，并且对此还颇为自满。比如在米提亚的那段宫廷生活中，在轻松应付了侍妾苏洛莉的刁难之后，王子问她如何应对，阿米妮斯回以一笑，心里想着“看来这苏莉洛虽然有些小手腕可是并没有太深的心计，应该不难对付。”同时便恭敬得答道：“殿下，正是听了她的教导我才去跟其他奴隶一起干活的。经过今天我自认已经开始知道进退，不会再无事可做呆在廊下了，以免被当成是他国公主而忘了奴隶本分。”
这句明显包含了一种不屑与嘲讽，当时我看了这句只是觉得阿米妮斯有些自大。为什么呢？
因为当时苏洛莉的刁难确实小儿科了，若女主角是个成熟、聪慧的女性，可能对此只需要一笑而过。接下来，第八章还有一段表现女主角智慧的对话，对话内容大致上是王子问女主角，怎么想到混进奴隶之中。女主角回答，在不起眼的奴隶身上才最容易获取情报。
王子愣住，反思了一下，说，你果然不是一般的女人。之后王子甚至为女主角的一个眼神、动作感叹，认为她是运筹帷幄之才。
这让我想起在BS上看到的笑话：皇帝问女主角，你怎么知道朕是皇帝？女主答曰，普天之下能自称为朕的只有皇帝一个人。于是皇帝感叹，你真是冰雪聪明啊。
最不起眼的人最容易得到情报，从小在充满明争暗斗的宫廷长大，古代贵族在这方面，不知比现代人聪明多少倍，王子哪可能不知道这个道理呢？
《情堕巴比伦》全文之中有不少地方的描写都给我一种感觉：仿佛为体现一棵小树的高度而砍掉了整片森林，可小树却依然是小树。
个人认为，主角不一定是全能的，也不需要过分强调她的聪明、能干，她只要有自己的性格特点，有思考，在某个角度上有让人眼前一亮的长处，可以清晰的感觉到她的内心活动，并且在一定程度上找到共鸣点，那角色的塑造便是成功的。
韩娅作为出生于现代的驻伊拉克女记者。且先不谈她对待感情态度如何，光说她的职业。如此有特点的一个职业，思维应该是很活跃的、应变能力好、说话语速会比一般人快……等等，在文中却都得不到很好的体现。有句话叫做：三句不离本行。若她是个新闻工作者，那么读书、工作时所养成的习惯，为何在韩娅穿越之后仅仅成为那不大不小、一般人都会有的好奇心？而她若是个记者，我想最起码口齿是伶俐的，可她面对艾斯特、罗尔、布莱恩这些狠角色，语塞早成了家常便饭，给人糊涂一世聪明一时之感。
另外，关于阿米妮斯的性格、背景还有个值得一提的bug。
虽然根据文中罗衾大人对此人物的正、侧面描述，所要塑造的阿米尼斯应该是个比较热情、感情丰富的姑娘，可在我看来阿米妮斯却有些冷情、无情。
所谓情，大概分来也就是亲情、友情、爱情三种。
由于韩娅的身事作者文中并没有交代过。所以我会疑惑，这女孩是不是孤儿？否则为什么她人到了古代竟然是一次也没想念过曾经生活二十来年的世界、没有想家、更没有想起生她养她的双亲……这个已经不是冷漠无情，事关人性、道义问题了。
如果说，不念亲情可以理解为“这姑娘可能是孤儿”，那么连朋友也没有？这点就不符合逻辑了。
在前5章已经成为了阿米妮斯的韩娅还会不时想起那个生死为卜的朋友鲁克，不过随着剧情发展，她基本已经忘记了自己曾经是谁。
退一步言之，就算我很矛盾地将这理解为韩娅在古代日子过得太充实，一时没时间去想以前的事，那么她在古代生活也有一段时间了，竟然连个亲密的朋友都没有。
艾斯特、罗尔、大神官，虽然围绕在她身边的人不少，可是她又真正与谁交过心，将别人当朋友？看文中叙述，阿米妮斯见了男人无非就是抱怨、感叹、失神、脸红几种反应。这也是我一直不太喜欢这个女主角的原因。我对她的理解就是，这个女子将男人都看作“雄性生物”而非“人”。这话或许说来有些重了，但女主角确实很少与身边的任何一个配角有实质性的交流沟通，而且也没有去了解别人的打算，这不是冷情是什么？
再说爱情。目前为止我还没有明确的在女主角身上发现爱情来临的影子。这里不怕死的插一句，在就目前来说，个人认为《情堕巴比伦》全文之中，爱情这个概念实在模糊，就算说明了是“爱情”却也是来得有些莫名、空洞。就拿艾斯特与罗尔来说，艾斯特对女主角爱看起来更像“多情”，可惜自古多情空余恨，这个就不多说了；再看罗尔，他对女主角的爱也是莫名其妙就来了，并且在日常的相处之中，那所谓的“爱”看起来更像性骚扰。
言归正题，之前也说过，文中的阿米妮斯几乎很少与身边的男配角人有实质性的交流，仅仅是因“害羞”导致漫无止尽的暧昧，说到底，还是这方面的心理描写、细节描写稍弱了，虽然文中并不乏对于她正、侧面的描写，可是这个女主角给我的感觉却始终是个空壳。对于围绕在她面前的男人们她究竟动心没？心里怎么想的？不得而知。作为主要以女主角为视角的读者，我既然连女主角的心理活动方向都无法了解，那么身边的男配们自然是唱着独角戏，又怎么能够谈得上“爱情”呢？
另外，还有一点，从米提亚到巴比伦，再从巴比伦到亚叙，最后由亚叙又回巴比伦，长路漫漫，可阿米妮斯目的何在？如果说阿米妮斯是为寻找能帮助她回家的箱子，那么以正常人的心理分析，她首先想着得应该是神秘箱子的事、然后她会很自然的想初见那只箱子时在她身边的鲁克、想起她曾经生活的世界，在想到她在古代的生活，想到她身边的这些人，然后开始犹豫。可是在文中，我看不到阿米妮斯心理活动的方向，看不到她是否会感觉到矛盾，仅仅看到她被男配们塞满的大脑。于是我不禁会疑惑，她一路跑了这么远的路，目的究竟何在？难道仅仅是推动剧情发展？遇见这么多人，她心理上的变化呢？她有什么感受？对此，罗衾大人的描写是很细致但零碎的，没有个明确的叙述与情感上的转折。作为一篇言情文中最最关键的人物，女主角阿米妮斯没有鲜明的色彩，她被推着走而不是自己走，如果看不到她的思考，那么读者如何去感同身受？若仅仅靠着模糊的视角看作为线索的女主角不意义不明、思维不明的跑龙套，那么女主角阿米妮斯给人的感觉犹如在古代西亚的华丽幕布被几个个打扮光鲜的漂亮小孩争抢着的布娃娃。或许这个比喻不是很妥当，但我想应该不算太过。
说完了女主角韩亚，目光转向米提亚王子艾斯特•亚格和巴比伦王罗尔•尼布加尼萨。
关于这两人，看过之前相关的几篇长评，早已有了不少评述，重复的地方我就不再提。
我之所以将这两人放到一起说，一方面想顺便将两人性格上做个对比，另一方面，我虽然一直认为为艾斯特是最先出场的男配角，但事实上他与罗尔都是在第3章便出场了，只是当时以女主角的视角来看故事，根本就忽视了伪装成护卫的罗尔。直到罗尔恢复了巴比轮王的身份女主角的视线这才投到了他身上。
关于这点我认为罗衾大人忽视了两方面：一方面，作为巴比伦王，其实就社会地位来说，罗尔的地位其实比艾斯特更高，就算他伪装成护卫，艾斯特恐怕也不好意思使唤他。另一方面，就算人靠衣装马靠鞍，但气质这种东西是遮不住的，我就不信将罗尔放在一堆侍卫之中女主角就一点也看不出他有什么特别之处？如果说女主角认为罗尔外表、气质都不及艾斯特，那么为何在罗尔“正身”之后却跟他越走越近，甚至在往后与他的相处中逐渐淡化了对艾斯特的感情？这样想来来多少有些讽刺了。
而且这里还出现了一个小BUG，在15章之前，其实艾斯特的性格特点还不是很明确，而21章之前，恐怕没有人会注意小侍卫罗尔。但是我却觉得，两个男配的性格前后变化很大，甚至两人性格描写上轻微的撞车，比如两人同样喜欢“调戏”女主角，而得到的效果基本一样。
另，在文章后半部分的动作与语言描写之中，艾斯特•格时常是“温柔”的，而罗尔•尼布加尼萨则与“霸道”、“粗暴”相伴。可是事实上，艾斯特真的如形容的那般温柔？罗尔又真如形容的那般粗暴？
【是想被扔到水里吗！还不快过来服侍我休息！】
【无礼的女人！回答我的问题！】
多霸道的口吻，多傲气！如果我没有看过前15章，我保证当我看到上面两句话时我一定会认为说这话的人是巴比伦王罗尔。而绝想不到这人会是温柔又深情款款的米提亚王子艾斯特亚格。
21章之前，作者对罗尔的描写很少，当时以女主角为视觉，基本没有对罗尔有一句正面描写，也就是说，女主角连正眼都没瞧过罗尔。不过在前几章，还是有对罗尔的侧面描写：
【她明明已经背了一个背包啊！阿米妮斯咬牙。好在善良的罗尔带着同情的目光塞给她一个最小的包裹，让她得以把包裹挎在手臂上。】
如此看来前几章的罗尔一点也不霸道，并且还很体贴的，当然后来他正身之后虽然成了“暴君”不过事实上仍是很体贴女主角的。
看得出，作者似乎有意识去区别这两人，但这转变来得太过明显。
再说艾斯特•亚格与罗尔•尼布加尼萨两人对女主角阿米妮斯的感情。
首先，两人究竟是何时、如何爱上女主角阿米尼斯的呢？这是一个过程而非一个点。
在这方面，作者对艾斯特•亚格的感情描写显然比罗尔•尼布加尼萨清晰，同时也是矛盾的。
在第十章有一段以艾斯特为视角的描写：
【他从未这么渴望事情快点结束，很快了，结束了就一定可以……得到她了。每夜这般和她谈天说地，含笑欣赏她神采飞扬的容颜，夜夜趁她熟睡之时便将那娇躯抱入怀里，轻触她那白皙嫩滑的脸蛋，或笑看她迷蒙的可爱睡颜……尽管他要时时压抑着自己的欲望，但这一切都让他感到无比愉悦。甚至就连故意逗弄让她怒目相对，都比以前任何一个女人的承欢献媚更令他着迷。】
这段算得上是艾斯特的内心独白吧，首次明白的交代了艾斯特对阿米妮斯的爱意。但是这段描写本身并不算打动人。因为可以看出，此时的艾斯特对女主角阿米妮的感情，明显是好奇多一点。
而后又有一段相同性质的描写，其中有一句话，大大的为艾斯特的爱意打了折扣：【若是能得到她的心，让她永远忠实于他……】这属于爱？还是说是一个男人对一个让他感觉到好奇的女子所产生的占有欲？我想应该是后者。
而中对于艾斯特亚格与女主感情发展描写最真挚动人的是15、16、17、18、20章，也就是在女主角受伤后，艾斯特每日陪伴在女主角身边的那段描写。大约是“失去”的恐惧让艾斯特感觉到了女主角的重要性。原则上，这一笔描写的很好，符合人物心理，也能抓住读者的心，基本解释了我之前所说“好奇多一点，为满足男人占有欲、征服欲的爱”。不过在这几章里出现了一个很大的转折，几乎暗示着女主与王子之间不可能继续的原因——女主角阿米妮斯坦言自己无法与别的女人分享一个丈夫。这也就说明，阿米妮斯对艾斯特是动了真感情的，所以才会矛盾。但随后的描写之中，艾斯特的顺从、阿米妮斯的固执，让这部分有了色彩，尽管个人认为这段之中对于女主角与男配矛盾、挣扎的那份心理还没有完全表现出来。
而罗尔对阿米妮斯燃起爱慕的火花，具体是何时燃起，这就不太好考证了，因为罗尔不若艾斯特直截了当，大概是怀着“朋友妻不可欺”的思想，直到艾斯特被阿米妮斯明白拒绝之后，他这才对她有所暗示。比如在第25章罗尔曾戏问道“你可知，今日我有多羡慕殿下？”
看完了79章，再回过头来看罗尔这句话，其实多少有些别扭。因为感觉上罗尔对待爱情比艾斯特更加坚定，他未曾摇摆，也不轻易放弃，这是这个人物性格之中，让人喜欢的地方。
伪装成侍卫的罗尔，不知道是不是人在别人地盘，有所忌惮。总之，当他带着阿米妮斯或巴比伦之后，整个人就变了不少，非常霸气。不过面对阿米妮斯，那种霸道实际上也绕指柔本质的钢铁。
个人认为，罗尔的“转型”是成功的，虽然前后变化还是比较明显，缺乏一些过渡，但随着故事的发展此人性格逐渐丰满起来，成为是这篇文章当中塑造最鲜活的人物。
作为一个王者，罗尔有傲气、有霸气、有豪气、有义气、有头脑、有野心；作为一个男人，他对所爱之人有独占，看起来有些霸道得不尽人情，但也柔情时、犹豫时、挣扎时，他的铁碗。
“我，尼布加尼萨，不会让她回家。”
这句话虽然来得是有些悬，但确实是想忘都忘不了，让我想起《帝王业》中最感动我的那句，“你是要与我携手一生的女人，我不允许你懦弱！”这是一种浑然天成的王者气质。他的坚定让人感叹。于是，在这时候，失踪了一段时间的的艾斯特•亚格的感觉便有些褪色了。
艾斯特的犹豫不定让他失去了去竞争的机会，而罗尔是认定了猎物便勇往直前的执着则让她赢得了人心。不过这里还是要说一点。在15——21章，女主角阿米妮斯明显是恋上了艾斯特的，而从73章到还只写了几句的79章，很多细节上，我不难看出，阿米妮斯的目光明显是跟着罗尔走的，包括对于埃兰公主那突兀的飞醋。但从37章女住角离开米提亚，离开艾斯特王子至73章的重逢，这其中的36章的“空白”是阿米妮斯移情的原因，那么实在让人难以信服，毕竟在这三十六章之中，没有关于此事的心理描写作为过渡。
另外，还有视角问题。在第八章，艾斯特跟阿米妮斯说，如果是别人就了她，他一定会很后悔。随后艾斯特突然一度成为读者的视角。
这一段描写上是很淡然优雅，原本是站在女主角的角度上来看文，但在这段里艾斯特突然成为读者视角，让人一下子摸不着头脑，于是就导致一种感观错觉，认为这段有些女主角“自恋”的味道了。随后第11、24章也出现过同样的情况。25章开头，罗尔•尼布假尼萨首次成为读者视角，之后他也不时慷慨地借眼睛给读者用。
这里顺带提一个微不足道的男配——米提亚国王。
虽然说这个国王给人感觉远没有王后来的深刻，不过却看得出，这人是在现实与无奈之下已经没有挣扎，被岁月磨平了王者气概的国王。有些像电影〈特洛伊〉中的特洛伊老国王，代表着一种守旧、放弃拼搏的衰老悲哀，这个人物给我感觉很不错，别有一番味道，
最后还要提一提大神官布莱恩。这是全文之中我最喜欢的角色，作为一堆“体力劳动者”之中难得的“纯脑力劳动者”，罗衾大人对此人的描述与前面孔武有力的二人截然不同，布莱恩表面弱不禁风，心却如海地针，看不见也摸不着。当时捧花送给布莱恩，正是因为感觉这个角色让人眼前一亮，但一晃N章过去，布莱恩的表现却不尽如人意，没有充分发挥他“暗桩”的本质，显得越发“乖巧”，虽然这也可能是暴风雨前的宁静，但前面种种伏笔久久不揭，有些担心此人又将在漫长的情节进程中漫漫失去原本的色彩。
由于本人没有患斯德哥尔摩综合证，梅伦德斯这个角色就不多谈，目前感觉此人最大的作用就是让女主角认清什么叫现实，在日后别忘记居安思危。不过若是在被绑架那段日子里，加强女主角心理描写，让她想想那些平时被她抱怨为“混蛋”的好男配，珍惜眼前，那就更好了。
辛这个角色，我猜测他是亚叙王，但是他的出现目前还没有为推动剧情起到实质作用，所以先且不谈。那么，在说了女主角与众多男配之后，我似乎觉得已经将《情》一文中的所有有5句以上台词的人物都扫视了一遍，似乎没有遗落谁。然而事实上，却还有不少没说的。
缺乏让人印象深刻的女配角，这是《情堕巴比伦》中的一个我一直没去注意小毛病。我想不知道，这不是文章设定上为体现女主角的“无双”而特意安排的。如果是，那么我只能说追了这么久，突然发觉这文不是我要的那杯茶。如果不是，那么我想罗衾大人在刻画这个人物时可能注意力都放在剧情上了，从而有些忽视了这些古西亚女配在与女主角穿越前完全不同的社会环境下成长、生活所导致的心理、个性特点。
随着故事的发展，在第五章，文中出现了全文第一个女配，同时也是个反面角色——米提亚王后。
根据文中的描述，米提亚王后在米提亚王国也算得上个手握实权的狠角色，甚至连国王对她也要忌惮三分。在古代西亚女人的地位是卑微的，仅仅是男人的附属品，有时候甚至还不如牲口。然而，在这种局面下，米提亚王后能够做到连国王也忌她三分，除了家族势力只外，她必然要够狠辣、精明能干。
文中，作者对于这个皇后的阴险、精明、狠毒还是写得蛮到位的，她设计侍卫打算暗杀艾斯特然然后嫁祸巴比伦趁机掌握兵权，这一箭双雕之计虽然算不上妙计但至少意味着王后的明白要想完全掌握政权就一定要弄到兵权，这已经超出古代小女人的心态。她所做的一切不仅仅为自保，也是为了能于爱人过上无忧的生活，她要的，其实不多。然而她机关算尽太聪明，反倒伤了卿卿性命。然而，就是这么一个有代表性的反面女配，她的一切却完全没有给女主角任何启迪与认识，于是，这个角色自然也不会给读者留下多深的印象，之后随着女主角前往巴比伦，此人便彻底消失在历史的天空里。
既然如此，她的存在可有意义？仅仅为最后生命消失时的感慨？
在描写战争中，王后死在自己最爱的哥哥箭下时，作者大人为方便心理描写分割号一拉又让皇后作为了读者的视角。于是，位于33章中部的这段描写，原本是很动情的，却显得突兀，前不挨村后不挨店。这断描写是孤立的，虽然很煽情，但是给人的感受太安静。
我记得，歌剧〈卡门〉中有这么一段：军官杀死了背叛自己卡门，悲痛欲绝，可是他四周却是热闹的，斗牛士埃斯卡米洛胜利了，人们在西班牙斗牛舞欢快旋律中欢呼，为有杀死了爱人的军官唐•豪塞人声背后独自抱着卡门的尸体痛哭。以一种反调和漠然的第三者视角来衬托这种悲哀，往往更加能打动人心。罗衾大人其实可以试试侧面描写这一段，将这一段融入争个场战争，我想到时候读者就可以小见大，借王后的悲剧感受到战争的残酷与悲哀。
而继王后之后出现的反面女配是侍妾苏莉洛，这是在第六章出场的第三个女配角，跟米提亚王后一样，也是反面角色。不过比起皇后，苏莉洛显然要幸运得多，尽管她不如皇后阴险，玩的也不过是些小女人手段，可至少我一直看到79章都没忘记有这么一个反面女配。
苏莉洛对女主角的态度是先是又嫉又恨，而落难后面对女主角的“好心”心中多少有些感激，但正因为感激，却让她更加痛恨女主角。在心理方面我觉得这反面女配塑造得比较成功。可惜的是女主角对她仅仅是有些反感，不恨她，总之女主角基本就没把这个反面配角放在心上，这直接导致了后来苏莉洛得到凄然下场时，女主角对她的同情多少让人觉得虚伪、做作，同时，这也意味者在全文中，苏莉洛是比王后更可悲的存在——明明性格丰满，可会大多读者记着她完全是“母凭子贵”。 而女主角当谈及此人所表现出来的悲哀，仿佛并不是为苏莉洛悲哀，而是为她腹中有了艾斯特•亚格的孩子而悲哀。说起反面女配苏莉洛人们对她的唯一印象就是她怀了艾斯特王子的孩子。至于她之前耍了什么手段，玩了什么阴谋……对女主角都没留下点心理阴影，那作为读者我只想说一句，长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上。像王后这种狠角色都被女主角无视了，一个苏洛莉又算什么？俱往矣，数“风流人物”还得看后头的。
不过，值得一提的是，此人也曾一度成为读者视角。比如在第八章苏莉洛奉王子之命教导阿米妮斯如何侍寝，便有这么一句：
【苏莉洛也正细细打量她，正想着这女子虽清秀，可并无艳丽颜色，身形也嫌瘦弱，似乎威胁不大。却突然见她眼瞟旁边唇角一翘，似有不屑。心中怒火顿起。暗忖先给她一个下马威再说，绝不能让她压过了自己去。】
虽然以第三人称为叙述方式，完全可以偶尔去照顾到每个角色的心理。但此文虽然以第三人称描写，可读者视角却一直在女角与第三者之间徘徊，以整体分配比例来说，更偏向女主角，于是，此出突然出了这么一段，看起来就有些别扭了。
说了两个反面女配，再来说正面女配，奴隶碧斯蒂。女奴碧斯蒂是《情堕巴比伦》中第一个出场的正面女配，也是目前为止得到“正身”的唯一一个正面女配（刚出场不久的埃兰公主目前还无法下定义）。她善良，是好人。这是我对这个小配角唯一的印象。虽然说出场不多，人物形象并不怎么明确，但碧斯蒂却是唯一一个到目前为止都还健在、日子不悲惨的女配角。
这验证了一句老话：好人有好报。呵呵。
有人说，人不可能脱离人际圈子孤独的生活。而碧斯蒂虽然被定义为女主角阿米妮斯在古代西亚唯一的女性朋友，然而事实上两人甚至没有好好交谈过。根据文中对碧斯蒂的描写，她对女主角阿米妮斯似乎存在着一种莫名的崇敬之情。或许这种崇敬可以理解为憧憬。碧斯蒂是羡慕着阿米妮斯的，同时也喜欢她的平易近人。可对于女主角阿米妮斯来说碧斯蒂是什么？
在第17章，阿米妮斯受刑过后从昏迷中醒来，碧斯蒂很兴奋地向她跑去，甚至当着艾斯特的面大叫，激动得忘记了礼节。而阿米妮斯也难得地很是激动喊着碧斯蒂的名字。似乎非常感动。原本这应该是升华友情的好机会，可是随后关于阿米妮斯的心理描写，却让看文的我心都凉透了。
【阿米妮斯也感动不已。这些可爱的奴隶呵，她只做了些多么微不足道的事，却换来了这样的真心！】
“可爱的奴隶”多伤人的一句话！碧斯蒂对女主角可谓是掏心淘肺，可惜人家从头到尾都没把她当朋友，而是“可爱的奴隶”。于是，这句对碧斯蒂的侧面描写让人感觉女主角之前给奴隶们的种种恩惠都是站在施舍者的角度上去同情他们，也就是说，这句描写让我感觉到的不仅仅是奴隶们的淳朴，还有女主角的虚伪。再加之旁边还有个艾斯特感叹女主真行，这么短时间就让奴隶们都爱戴她……如果，罗衾大这段描写是想表现女主角的平易近人，那么似乎是画虎不成反类犬了。在我看来，女主角的目光向来是看着周围众男配的，她会主动去找碧斯蒂一般情况下都仅仅是为了打听什么事。也就是说，碧斯蒂这个唯一的正面女配角在《情堕巴比伦》之中的作用基本等同于《西游记》里的土地老儿。
这意味着什么呢？相较形色各异的众男配，《情堕巴比伦》一文中的女配地位实在让人悲哀。山不在高，有仙则灵，女配不在多，也不在她是“好人”还是“坏人”，但至少要有特色，可以让作为读者的我感觉到，在《情堕巴比伦》的世界里除了人见人爱花见花开的女主角外，剩下的不仅仅是男人。
另，碧斯蒂在12、13章也曾两度成为读者视角。罗衾大人依然是一根分割线划分了段落，改变了读者视角。目前为止，此文中这样的情况出现得太多。比如23章里出现的那个要向艾斯特下毒的御医，他竟然也能做一次视角，这实在让人有点难接受啊。若文中一再转变读者视角会破坏此文的完整性、连贯性，男女主角偶尔可以转换一下，但无关小配其实没有必要特意去写一段独白，或突兀的借他的眼睛看文。
背景也可能是一个人的意志的表现。如果是一个自然背景，这背景就可能成为意志的投射。
有时候，一片风景就是一种心理状态。一个急性子的暴怒的主人公会冲入暴风雨之中。一个性格开朗的人则喜欢阳光。
表现这些人心理，或许利用颜色、背景、天气来进行渲染，再加一些细节的动作描写来侧面表现可能会更好。
目前来看《情堕巴比伦》这座空中花园还是悬浮在半空之中的，paradeisos的每一块砖头其实就故事发展中许多的细节、与心理上的蜕变。希腊文paradeisos（空中花园）后来蜕变成英文paradise，加油！
P．S在第5章还有个BUG，当时艾斯特王子与国王王后的谈话已经属于国家机密。奴隶，女主角似乎没有旁听的权利。
【不过，那绷带经她指挥处理后确实柔软了很多，贴在伤口不再会有摩擦感，而且温热的感觉减轻了不少痛楚。她的确很聪明。】
关于这段也有个小BUG，对于面积比较大的伤口，绷带温热地缠着伤口其实会给人一种更痛的感觉，-。-b因为我有亲身经历，相信我吧，呵呵。

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米提亚王子艾斯特
要不神官大人也行啊~反对罗而

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艾斯特

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dear,来看你的文了

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艾斯特。。。。男主
奥布莱恩。。。男配

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